飛沙2012-8,布面綜合材料，100x100cm,2012
馬永強(qiáng) “身體體驗(yàn)”可視化
文/李寧
繪畫中的視覺(jué)化表象、情感、身體體驗(yàn)感這三者之間的關(guān)系是一種象形到思考，再到觸碰感的思想行動(dòng)和身體體驗(yàn)，這種關(guān)系隨時(shí)會(huì)在某個(gè)時(shí)間被藝術(shù)家和觀者同時(shí)啟動(dòng)。往往啟動(dòng)這種關(guān)系之前繪畫有兩種時(shí)間的可能，首先它可以在一瞬間以“意外”的方式把象形、體驗(yàn)感、思考貫穿在一起，這也就是“視覺(jué)的聯(lián)想”，其次它讓我們進(jìn)入這種“視覺(jué)聯(lián)想”后調(diào)動(dòng)起視覺(jué)帶出的身體體驗(yàn)感，其實(shí)是上升到了“意識(shí)形態(tài)的聯(lián)想”，這是一個(gè)緩慢消化的過(guò)程。所以在這兩種可能當(dāng)中也就會(huì)調(diào)動(dòng)起藝術(shù)家實(shí)踐中和觀者經(jīng)驗(yàn)所共識(shí)的“視覺(jué)聯(lián)想”。馬永強(qiáng)的繪畫就是動(dòng)用了自身的思想行動(dòng)和身體體驗(yàn)再到與公眾的“視覺(jué)聯(lián)想”形成一種共識(shí)，在他新的系列作品《飛沙》中，用一種物質(zhì)的“意向感”展開(kāi)了對(duì)體驗(yàn)共識(shí)與視覺(jué)的實(shí)踐。
飛沙2013-12，200x300cm,布面綜合材料，2013
飛沙2014-1，布面綜合材料，80x100cm,2014
“物質(zhì)”是和人們最近的事物，如果把人們的存在方式看成是“物質(zhì)”的存在意圖，那么“物質(zhì)”的存在意圖可以包括人們當(dāng)時(shí)去使用、消化、理解它和之后所遺留下來(lái)的物質(zhì)或精神層面的功能價(jià)值。在這種“功能關(guān)系”中就包含了人們情感的經(jīng)驗(yàn)和這一“物質(zhì)”之間的身體體驗(yàn)關(guān)系，所以“物質(zhì)”在當(dāng)下更像是一個(gè)直接的“精神產(chǎn)物”，它同時(shí)構(gòu)建起了不同的“使用環(huán)境”和“體驗(yàn)環(huán)境”。馬永強(qiáng)繪畫中的“物質(zhì)”就是有著特殊屬性的“沙”，在“沙”的“體驗(yàn)環(huán)境”中提取了附著在沙上面的“精神產(chǎn)物”。怎么讓一種“物質(zhì)”有效，并不是去強(qiáng)調(diào)靜止的物質(zhì)本身，而是去挖掘它之前所承擔(dān)的東西，之后是如何構(gòu)成新的“經(jīng)驗(yàn)組織關(guān)系”。往往“物質(zhì)”之前所承擔(dān)的東西是對(duì)已有“體驗(yàn)環(huán)境”的價(jià)值投放，同時(shí)攜帶著這種映射遺留到新的“體驗(yàn)環(huán)境”，它吸收了人們的精神投放和它自身的存在方式。所以馬永強(qiáng)的“沙”在畫面中的“功能關(guān)系”就不僅僅是一種可被使用的物質(zhì)，更多的是把它的“精神產(chǎn)物”以身體體驗(yàn)的方式帶入，形成了以“沙”作為“物質(zhì)”在新“體驗(yàn)環(huán)境”中的有效性。
飛沙2015-1，布面綜合材料，120x240cm,2014-2015
飛沙2015-7，布面綜合材料，150x180cm,2015
透過(guò)畫面中“沙”這種物質(zhì)的屬性，放射到對(duì)整個(gè)畫面的觀看，首先撲面而來(lái)的是一種情感或感想，其中給出的感受并非是用一種社會(huì)性公共事物或看得見(jiàn)的具體的東西來(lái)描述一個(gè)情景，而是既意向又很象形物質(zhì)的視覺(jué)感染力，這更像是藝術(shù)家營(yíng)造的新“體驗(yàn)環(huán)境”。此刻“沙”就是富含情感并有張力的物質(zhì)，畫面完全以純粹的視覺(jué)感染力呈現(xiàn)出來(lái)，所以馬永強(qiáng)的繪畫看上去更像是視覺(jué)本身的表達(dá)，可以說(shuō)是用視覺(jué)本身來(lái)體現(xiàn)情感。
飛沙系列之光語(yǔ)4，80x130cm，布面綜合材料，2016—2017
飛沙系列之光語(yǔ)16，布面綜合材料，90x120cm,2017
飛沙系列之光語(yǔ)16（夜光效果）
如果說(shuō)他的繪畫是把不可視的情感可視化，那么這些可視化的情感就和“沙”這些物質(zhì)營(yíng)造的“體驗(yàn)環(huán)境”有關(guān)聯(lián)，并且是隨時(shí)通過(guò)藝術(shù)家自身的精神投放逐漸生長(zhǎng)出來(lái)的物質(zhì)的形象，這里就會(huì)回歸到如何生長(zhǎng)出這些物質(zhì)形象的緣由。馬永強(qiáng)曾經(jīng)從制作石版畫的實(shí)踐中找到了生成這些撒出來(lái)的物質(zhì)的存在感，并且一直在思考它在自身創(chuàng)作中的“成立性”，這個(gè)成立的過(guò)程可能包括兩個(gè)部分，一是“物質(zhì)”本身制造了靈感，二是如何把“物質(zhì)”的體驗(yàn)環(huán)境和它投射給人們的情感在畫面中呈現(xiàn)出來(lái)。所以“沙”的特殊屬性在他的繪畫實(shí)踐中開(kāi)始變得有效，并通過(guò)這種形象把一種感受傳達(dá)出來(lái)，使一種“外在感”被抹掉。
飛沙系列之唐宋詞1，80x130cm,布面綜合材料，2017
飛沙系列之唐宋詞2，150x200cm,布面綜合材料，2017
馬永強(qiáng)的繪畫除了情感還有身體方面的感受。在油畫進(jìn)行撒沙實(shí)驗(yàn)的過(guò)程中無(wú)意中線條的摻雜，給了藝術(shù)家一些觸動(dòng)，似乎有“生命感”的象征，而這種視覺(jué)的“聯(lián)系經(jīng)驗(yàn)”和以前的阿普再到之后米羅等藝術(shù)家對(duì)生命的理解和觀察是有關(guān)系的，關(guān)系在于用行動(dòng)的方式把生命的感受跟進(jìn)到畫面中。這所有的經(jīng)驗(yàn)、感受都要回到繪畫的視覺(jué)本身，必定脫離不了樣式、構(gòu)圖，在使用了樣式、構(gòu)圖、物質(zhì)投射的方式來(lái)呈現(xiàn)一張繪畫時(shí)，這個(gè)呈現(xiàn)過(guò)程就像是一個(gè)“行動(dòng)的過(guò)程”，因?yàn)?ldquo;行動(dòng)”就意味著一種嘗試和實(shí)踐的開(kāi)始，也必定在這其中會(huì)突破正常的意圖，同時(shí)也會(huì)發(fā)現(xiàn)意外性的新事物，所以“行動(dòng)”在這個(gè)發(fā)現(xiàn)的節(jié)點(diǎn)上就會(huì)形成繪畫實(shí)踐必要的延續(xù)和改變。馬永強(qiáng)繪畫中用沙的體驗(yàn)來(lái)傳達(dá)生命的情感就好比在實(shí)踐中不斷的延續(xù)對(duì)身體體驗(yàn)的行動(dòng)，一開(kāi)始只是利用沙子球狀的感覺(jué)來(lái)表現(xiàn)畫面，并沒(méi)有太多的色彩變化，后來(lái)逐漸體驗(yàn)砂質(zhì)的材料感在畫面中的感受，并且在利用撒的實(shí)踐過(guò)程中發(fā)現(xiàn)了更多有生命的視覺(jué)跡象，這都與行動(dòng)中的偶然性是分不開(kāi)的，這就好像有很多的物質(zhì)和狀態(tài)未被發(fā)現(xiàn)和認(rèn)知。
飛沙系列之源點(diǎn)4，布面綜合材料，直徑100cm,2018
源點(diǎn)2019-12，布面綜合材料，直徑100cm,2019
馬永強(qiáng)盡管對(duì)有機(jī)生命有直接的感受和吸引，同時(shí)利用了這個(gè)元素，但是在生成到畫面當(dāng)中，發(fā)現(xiàn)是有他自身在當(dāng)下洗禮和抽離的過(guò)程，包括畫面中沙子的走向和生活事物的帶入都會(huì)有自身臨近經(jīng)驗(yàn)的附著和感受。也就是說(shuō)除了他直接把沙丘帶入畫面，必定經(jīng)過(guò)了前面說(shuō)到的——“沙”這種物質(zhì)在之前“體驗(yàn)環(huán)境”中的存在方式與馬永強(qiáng)的“體驗(yàn)碰撞”，并被他所抽離，融入自身很大一個(gè)對(duì)生命情感和身體體驗(yàn)出口的思考過(guò)程，最終包括畫面落實(shí)到什么樣式。
從畫面的視覺(jué)本身來(lái)看，并不是完全依附于“沙”這種物質(zhì)來(lái)傳達(dá)問(wèn)題，而是有了直接的觀念指示——一種視覺(jué)的標(biāo)識(shí)。使得畫面中的元素多出了物象之外的現(xiàn)象，比如畫面中箭頭的使用并不是明確代表什么意圖，而是帶出存在和不可知的東西和關(guān)系。如果從相反的視角來(lái)看，沒(méi)有箭頭畫面就像是一個(gè)景觀，有了箭頭就有一種牽引和提醒，這種提醒就是畫面中直接觀念的方式，并且不再是一個(gè)空間的概念，多了另一個(gè)時(shí)間和空間的意圖。觀者或許會(huì)從固定的景象跳到一種思維方式上，就像在我們生活的周遭隨時(shí)都會(huì)有不可知或不可視的東西，但是這些東西都會(huì)和我們發(fā)生聯(lián)系。這也就像前面談到的，馬永強(qiáng)在用“沙”的實(shí)踐不斷延續(xù)對(duì)身體體驗(yàn)的行動(dòng)當(dāng)中遇到的未被發(fā)現(xiàn)和認(rèn)知的“偶然性”。當(dāng)代繪畫就是一種被直接抽離并帶給你指引的“視覺(jué)經(jīng)驗(yàn)的使用”。
驚蟄，布面綜合材料，130x150cm,2013
馬永強(qiáng)自身使用的思考意圖可能并不是解釋性的意圖，或許是潛意識(shí)和知覺(jué)里的提醒。就像《飛沙》系列作品里構(gòu)圖的使用，是能感受到呈現(xiàn)出來(lái)的力量。這種呈現(xiàn)很多都是來(lái)自身體的感受，就像他談到身體經(jīng)絡(luò)走動(dòng)的感覺(jué)和畫面中飛沙的走勢(shì)是同等感受。他把自身身體或生命的感受與沙的物質(zhì)聯(lián)系在一起，用視覺(jué)的呈現(xiàn)方式把人們的經(jīng)驗(yàn)和身體體驗(yàn)聯(lián)系在一起去刺激他們的感覺(jué)，并且是通過(guò)畫面去體會(huì)這種感覺(jué)。也許有些藝術(shù)家的繪畫是在表現(xiàn)社會(huì)性，但還是要回到依托于“視覺(jué)本身”的畫面中來(lái)，附帶社會(huì)性的“視覺(jué)本身”不一定要在題材上去抓社會(huì)的符號(hào)，也可以有一種“生命物質(zhì)”的感覺(jué)，這種物質(zhì)又與藝術(shù)家的身體、情感、經(jīng)驗(yàn)聯(lián)系在一起，同時(shí)又聯(lián)想起別人在當(dāng)下同樣共有的經(jīng)驗(yàn)。
經(jīng)過(guò)2020，布面綜合材料，50x65cm,2020
經(jīng)過(guò)2020（夜光效果）
談到共有的經(jīng)驗(yàn)可能人們認(rèn)為藝術(shù)應(yīng)該直接的與公眾發(fā)生題材性或事件性的關(guān)系，但建立這種關(guān)系并不是把經(jīng)濟(jì)和物質(zhì)層面直接粘連進(jìn)繪畫中，而是在建立一種意識(shí)形態(tài)的關(guān)聯(lián)。意識(shí)形態(tài)里可能包括人們生命的經(jīng)驗(yàn)和感受，可能有很多不同的人有同等的精神情緒或困擾，也包括同等的目標(biāo)感，這些所有的體驗(yàn)都是共同的公眾經(jīng)驗(yàn)，馬永強(qiáng)也是這個(gè)公眾經(jīng)驗(yàn)環(huán)境里的一個(gè)個(gè)體，只是他把自己的經(jīng)驗(yàn)用視覺(jué)和繪畫的方式，通過(guò)物質(zhì)、生命傳達(dá)了一種情感，正好這種情感也符合別人的感受，也就形成了共識(shí)。
創(chuàng)世紀(jì)，布面綜合材料，125x320cm,2021
創(chuàng)世紀(jì)（夜光效果）
對(duì)馬永強(qiáng)《飛沙》系列的繪畫作品最直接的概括就是把不可視的東西可視化，可視化之中總是和人的情感、身體體驗(yàn)聯(lián)系在一起，并且在畫面中沙的顆粒和物質(zhì)承擔(dān)了畫面的“能量”，沒(méi)有顆粒可能就沒(méi)有那種細(xì)膩的力量感，并且這種物質(zhì)能帶出一種視覺(jué)和心理的“出口”，這是馬永強(qiáng)對(duì)自身情感的使用，也恰好是當(dāng)下共識(shí)的經(jīng)驗(yàn)，就像藝術(shù)家在實(shí)踐中遇到的“意外”和觀者在觀看時(shí)遇到的視覺(jué)“意外”都是同等的“經(jīng)驗(yàn)遭遇”。綜合畫面中沙質(zhì)的感覺(jué)能體會(huì)到一種沖擊力，以及某種意向的感受。沖擊力和意象都是當(dāng)下不可或缺的共識(shí)，這種共識(shí)能給人一種精神上的刺激和身體上的體驗(yàn)感。
源點(diǎn)之光，布面綜合材料，300x800cm，2019
藝術(shù)家馬永強(qiáng)近照
馬永強(qiáng)簡(jiǎn)歷
1971年出生于山東海陽(yáng)。
畢業(yè)于中央美術(shù)學(xué)院，獲碩士學(xué)位。
中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)會(huì)員。
現(xiàn)居北京，自由藝術(shù)家。
個(gè)展：
2019 東藝有約——馬永強(qiáng)風(fēng)景作品展,東書房藝術(shù)館,北京
2019 馬永強(qiáng)個(gè)展，四行一藝術(shù)空間，臺(tái)中
2017 跡——馬永強(qiáng)個(gè)展，重慶長(zhǎng)江當(dāng)代美術(shù)館，重慶
2014 微塵見(jiàn)大千——馬永強(qiáng)作品展，德山藝術(shù)空間，北京
2011 生命的證據(jù)——馬永強(qiáng)個(gè)人作品展，今日美術(shù)館，北京
2011 經(jīng)過(guò)——馬永強(qiáng)綜合材料作品展， 威諾里薩當(dāng)代藝術(shù)館，北京
聯(lián)展：
2022 望——當(dāng)代中國(guó)藝術(shù)展,羅馬文書院宮達(dá)芬奇博物館,羅馬,意大利
2022 綿延——當(dāng)代繪畫展,西歸浦市國(guó)立藝術(shù)中心,韓國(guó)
2022 今天——VR藝術(shù)展,迪拜世博會(huì)塞爾維亞館,迪拜,阿聯(lián)酋
2021 游——當(dāng)代中國(guó)繪畫展,米蘭國(guó)際藝術(shù)中心,米蘭,意大利
2021 藝術(shù)北京,全國(guó)農(nóng)展館,北京
2021 觀——中國(guó)當(dāng)代繪畫藝術(shù)展,俄羅斯國(guó)立裝飾藝術(shù)博物館,莫斯科,俄羅斯
2021 光陰——當(dāng)代藝術(shù)展,龍吟雅風(fēng)視覺(jué)藝術(shù)中心美術(shù)館,北京
2020 脈——中國(guó)當(dāng)代繪畫展(優(yōu)秀獎(jiǎng)),亞洲美術(shù)館,福岡,日本
2020 春暖花開(kāi)——當(dāng)代繪畫展,北京西城文化館,北京
2020 呼吸——中俄藝術(shù)展,龍吟雅鳳美術(shù)館,北京
2020 線不限形,共同藝術(shù)空間,北京
2019 邁阿密藝術(shù)博覽會(huì),紅點(diǎn)美術(shù)館,邁阿密,美國(guó)
2019 北京意象——畫說(shuō)昌平繪畫作品展,中國(guó)美術(shù)館,北京
2019 藝術(shù)啟示錄——全球原創(chuàng)藝術(shù)中心開(kāi)幕展,深圳
2019 夏至——當(dāng)代藝術(shù)展，北京城市藝術(shù)博覽會(huì)主會(huì)場(chǎng)，北京
2019 啟航100油畫提名展，朗藝美術(shù)館，青島
2019 Affordable Art Fair, 香港
2019 流轉(zhuǎn)的藝術(shù)——北文空間藝術(shù)展，山水美術(shù)館，北京
2019 分解——2019中國(guó)當(dāng)代繪畫邀請(qǐng)展，荔枝藝術(shù)館，南京
2019 萬(wàn)物生長(zhǎng)——優(yōu)山美地春季沙龍展，優(yōu)山美地俱樂(lè)部，北京
2019 態(tài)——當(dāng)代中國(guó)油畫研究展，德國(guó)波恩當(dāng)代藝術(shù)館，波恩，德國(guó)
2019 抽象精神——中國(guó)南部先鋒展，廈門美術(shù)館，福建
2018 音響即藝術(shù)——第39屆臺(tái)北國(guó)際大展，王朝大酒店，臺(tái)北
2018 繪江南——全國(guó)高等藝術(shù)院校匯聚展，昆山藝術(shù)宮，昆山
2018 和——當(dāng)代中國(guó)小幅油畫展，中國(guó)油畫院美術(shù)館，北京
2018 多彩中國(guó)微型藝術(shù)展，威尼斯摩納哥運(yùn)河酒店，意大利
2018 不忘初心 藝路前行——中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)名家邀請(qǐng)展，中國(guó)國(guó)家畫院(國(guó)展)美術(shù)中心，北京
2018 當(dāng)代中國(guó)數(shù)字藝術(shù)展，河北博物院，石家莊
2018 韓國(guó)平昌冬季奧運(yùn)會(huì)-韓中國(guó)際美術(shù)特展，和平藝術(shù)畫廊，首爾，韓國(guó)
2017 當(dāng)代中國(guó)數(shù)字藝術(shù)展，中華世紀(jì)壇，北京
2017 無(wú)界空間開(kāi)幕展，無(wú)界空間，上海
2017 融——當(dāng)代油畫語(yǔ)言研究展，今日美術(shù)館，北京
2017 視界——抽象藝術(shù)的語(yǔ)匯視覺(jué)藝術(shù)展，四川省美術(shù)館，成都
2017 臺(tái)北新藝術(shù)博覽會(huì)，臺(tái)北
2017 異域——青年藝術(shù)家聯(lián)展，利阿賀拿生活藝術(shù)館，北京
2016 第五屆798藝葩，藝術(shù)工廠，北京
2016 第二屆獨(dú)立品格提名展，大河灣美術(shù)館，北京
2016 第四屆798藝葩，合空間，北京
2016 鋒銳——當(dāng)代油畫邀請(qǐng)展，墨非墨當(dāng)代藝術(shù)館，青島
2016 多向度破碎時(shí)代的散點(diǎn)探索——2016中國(guó)青年藝術(shù)家計(jì)劃，萬(wàn)荷美術(shù)館，北京
2016 正觀美術(shù)館研究室計(jì)劃（第三回）：運(yùn)行中的“非形象”,正觀美術(shù)館，北京
2016 第三屆798藝葩，藝術(shù)工廠，北京
2016 藝術(shù)北京，全國(guó)農(nóng)展館，北京
2016 筆尖的修行——寫實(shí)繪畫精神性的探索，共同藝術(shù)中心，北京
2016 臺(tái)北新藝術(shù)博覽會(huì)，臺(tái)北
2016 福爾摩沙國(guó)際藝術(shù)博覽會(huì)，臺(tái)灣
2016 學(xué)院．新意——兩岸三地中青年藝術(shù)家巡回展第二回，雍和藝術(shù)館，北京
2016 里應(yīng)外合——峨眉山當(dāng)代藝術(shù)國(guó)際邀請(qǐng)展，峨眉山旅博會(huì)主場(chǎng)館，峨眉山
2015 高雄藝術(shù)博覽會(huì)，高雄
2015 “藝葩”青年藝術(shù)家線上線下展，798藝術(shù)工廠，北京
2015 童話——空間美學(xué)展，凹空間，北京
2015 首屆全國(guó)綜合材料繪畫雙年展，寧波美術(shù)館，寧波
2015 形式的觀念——抽象藝術(shù)的中國(guó)歷史與美學(xué)表達(dá)，中華世紀(jì)壇藝術(shù)館，北京
2015 大學(xué)生提名展十年回顧展，今日美術(shù)館，北京
2015 微敘事——青年藝術(shù)家聯(lián)展，上舍空間，北京
2015 藝術(shù)北京，全國(guó)農(nóng)展館，北京
2015 多棱體——新型抽象的結(jié)構(gòu)緯度，青研會(huì)，北京
2014 多向度——破碎時(shí)代的散點(diǎn)探索，萬(wàn)荷美術(shù)館，北京
2014 “藝術(shù)未來(lái)”2014（中山）首屆國(guó)際青年藝術(shù)博覽會(huì)，中山博覽中心，中山
2014 抽象藝術(shù)新一代，寺上美術(shù)館，北京
2014 中國(guó)抽象藝術(shù)案例展，德山藝術(shù)空間，北京
2014 第十二屆全國(guó)美展綜合材料繪畫展，河北博物院，石家莊
2014 “消失的一切”DS藝術(shù)首展，DS藝術(shù)空間，北京
2014 亞洲畫廊藝術(shù)博覽會(huì)，龍美術(shù)館，上海
2014 新加坡藝術(shù)博覽會(huì)，新加坡
2014 自然之境——首屆藝術(shù)平谷名家作品邀請(qǐng)展，北京
2014 藝術(shù)北京，全國(guó)農(nóng)展館，北京
2014 “平面與深度”中國(guó)當(dāng)代繪畫展，PAGE畫廊，首爾，韓國(guó)
2014 香港藝術(shù)博覽會(huì)，香港會(huì)議中心，香港
2013 香港呈現(xiàn)，Kee Club,香港
2013 “共鳴“當(dāng)代中國(guó)青年藝術(shù)家聯(lián)展，舊國(guó)會(huì)藝術(shù)館，新加坡
2013 新加坡沙龍，The Vault,新加坡
2013 “藝術(shù)青島”當(dāng)代藝術(shù)展， 百麗廣場(chǎng)，青島
2013 香港沙龍，Kee Club，香港
2013 “相約春天”風(fēng)景油畫寫生創(chuàng)作展，唯圖藝術(shù)空間，北京
2013 “新抽象”2013油畫作品邀請(qǐng)展，鳳凰藝都美術(shù)館，無(wú)錫
2013 藝術(shù)媒體主編沙龍當(dāng)代藝術(shù)提名展,元典美術(shù)館,北京
2012 當(dāng)代最具學(xué)術(shù)價(jià)值與市場(chǎng)潛力的藝術(shù)家邀請(qǐng)展,中國(guó)國(guó)家畫院美術(shù)館,北京
2012 中國(guó)當(dāng)代經(jīng)典油畫叢書首發(fā)式暨回贈(zèng)作品收藏展，東交民巷藝術(shù)館，北京
2012 中國(guó)國(guó)際美術(shù)館藝術(shù)產(chǎn)品博覽會(huì),國(guó)家會(huì)議中心,北京
2012 第十五屆北京國(guó)際藝術(shù)博覽會(huì)“新抽象——繪畫的當(dāng)代趨向”主題展, 中國(guó)國(guó)際貿(mào)易中心,北京
2012 北京印象街展覽中心開(kāi)幕展, 印象街展覽中心,北京
2012 “無(wú)界限”第五屆五四國(guó)際青年藝術(shù)節(jié)， 悅美術(shù)館，北京
2012 “悅·周末”青年藝術(shù)家計(jì)劃邀請(qǐng)展, 悅美術(shù)館,北京
2012 收藏家提名展, 廣東美林美術(shù)館,廣州
2011 第四屆全國(guó)青年美術(shù)作品展， 中國(guó)美術(shù)館，北京
2011 第二屆重慶青年美術(shù)雙年展， 四川美術(shù)學(xué)院美術(shù)館，重慶
2011 “展·望”青澀創(chuàng)想五年回顧展， 今日美術(shù)館，北京
2011 “藝術(shù)新生”中國(guó)學(xué)院派新生代聯(lián)展， 環(huán)鐵時(shí)代美術(shù)館，北京
2011 “融合與創(chuàng)造II”中國(guó)油畫名家學(xué)術(shù)邀請(qǐng)展， 中國(guó)油畫院美術(shù)館，北京
2010 “荷塘月色”十五的月亮十六圓藝術(shù)展，萬(wàn)荷美術(shù)館，北京
2008 中央美術(shù)學(xué)院研究生畢業(yè)作品展，中央美術(shù)學(xué)院，北京
2007 第十八屆全國(guó)版畫作品展，上海美術(shù)館，上海
2007 當(dāng)代藝術(shù)院校大學(xué)生年度提名展(銀獎(jiǎng))，今日美術(shù)館，北京
2007 中央美術(shù)學(xué)院“學(xué)院之光”作品展，中央美術(shù)學(xué)院，北京
2007 全國(guó)版畫年會(huì)展，天津美術(shù)學(xué)院美術(shù)館，天津
2006 中央美術(shù)學(xué)院版畫系石版工作室作品展， 夸克藝術(shù)中心，北京
2001 山東省首屆寫生作品展(優(yōu)秀獎(jiǎng))，山東省美術(shù)館，濟(jì)南
2000 中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)第十四次新人新作展，中國(guó)美術(shù)館，北京
1999 慶祝建國(guó)五十周年山東省美術(shù)作品展(二等獎(jiǎng))，山東省美術(shù)館，濟(jì)南
1998 第四屆全國(guó)水彩·粉畫展， 青島美術(shù)館，青島
1997 迎香港回歸山東省美術(shù)作品展(三等獎(jiǎng))，山東省美術(shù)館，濟(jì)南
1997 全國(guó)高師油畫教學(xué)研討會(huì)作品展，山東藝術(shù)學(xué)院，濟(jì)南
發(fā)表：
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出版：
《中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)名家作品集---馬永強(qiáng)卷》（線裝書局,2010年）
《世紀(jì)風(fēng)華——當(dāng)代最具學(xué)術(shù)價(jià)值與市場(chǎng)潛力的藝術(shù)家馬永強(qiáng)》（吉林大學(xué)出版社）
收藏：
意大利貝納通學(xué)術(shù)研究基金會(huì)、重慶長(zhǎng)江當(dāng)代美術(shù)館、今日美術(shù)館、上海美術(shù)館、中央美術(shù)學(xué)院、 山東藝術(shù)學(xué)院等。
