犀牛娛樂原創
文｜小福 編輯｜樸芳
女性向網絡電影終于又找到了些存在感。
于本月初上線的《三線輪洄》，不出一周就突破了千萬大關。截至4月10日，該片的總分賬票房已經突破1500萬大關，暫居2023年年榜第五名。
作為一部由《司藤》作者尾魚小說改編的項目，雖說是在網絡電影賽道相對小眾的女性向作品，但熱門女頻IP所帶來的的基本盤，仍然帶來了不錯的熱度加成。
對于網絡電影這個以男性受眾為主的市場來說，女性向網絡電影仿佛是片亟待開發的藍海。這幾年間，已經有不少創作者爭先恐后進入這條賽道，但相比男性向項目類型升級的水到渠成，女性向網絡電影發展進度緩慢，偶爾才會有一兩部好項目涌現。
究其原因，其實很大程度上是源于項目定位與市場主要受眾的錯位。畢竟，想在一個由男性受眾主導的市場上討好女性受眾并不是易事。
不過這次的《三線輪洄》，倒是給了行業一些新的思路。
尾魚IP進軍網絡電影
《三線輪洄》質量究竟幾何，觀眾的眼睛是雪亮的。5.7的豆瓣評分，放在整個評分體系里還沒過及格線，但若要橫向對比網絡電影，這個口碑已經足夠達到中上水平。
簡單來說，這是一部屬于優點和缺點都比較突出的項目。
《三線輪洄》的故事可以形容為“水下版《盜墓筆記》”。講了一群被稱作水魈的能夠在水下呼吸自如的摸金者的探險故事。
二十年前，掌握瀾滄江水脈的易家因為一次下墓翻鍋慘遭滅門，唯一活下的獨女易颯成了易家最后的水魈。于是二十年后，由她和偶然獲得水魈能力的蠢萌富二代宗杭、天賦極高的水魈丁玉蝶組成的“水魈三姓”版“鐵三角”，一起踏上了尋找當年真相的旅程。
得益于一個成熟優秀的原作背書，《三線輪洄》首先在內容層面占據了先天優勢。
要知道，出自同一作者的網劇《司藤》《西出玉門》，都是標準的頭部級別項目。56w+字體量的原著內容，為《三線輪洄》帶來了足夠完整精彩的故事設定。角色豐滿、節奏清晰，還有相對新穎的水下盜墓+女性向題材，即便是要進行二次改編，《三線輪洄》也能少走很多彎路。
其次，在影視化的過程中，也能看出主創團隊都是用了心的。
一方面，從劇情到演員都做到了尊重原著，在預算有限制的前提下盡可能保留了主要的情節內容，而幾個主要演員也都奉獻了比較符合原著設定的表演，獲得了不少原著讀者的認可。
另一方面，對于一部動作網絡電影而言比較能夠突出爽感的視覺呈現，如一些激烈的動作場面、水下探墓場景、特效奇觀，也都在成本允許的前提下最大程度得到了保留。
譬如女主易颯獨探柬埔寨水底墓穴的這一段，場景設計和氛圍烘托都下了工夫。就連觸發機關后遇險逃生的短短幾個鏡頭，也看得出主創在動作、運鏡方面的著重設計。對標院線動作片，談不上多新鮮，但至少在這個賽道，已經足夠滿足大部分網絡電影受眾的觀影訴求了。
然而說到底，《三線輪洄》也就是一部普通的網絡電影而已。
預算與制作周期的天然壓制，不可避免地導致內容上的缺斤短兩。最燒錢的特效不必多說，短板肉眼可見。還有想在這部片子里感受網劇、小說一般順滑邏輯的觀眾，也可能會面臨失望。男女主角進展迅猛的愛情，被迫提前收尾而只得魔改走向怪獸片的結局，這種趕工式改編創作，暴露出了網絡電影創作者心有余而力不足的獨有尷尬。
再者，在一個男性觀眾主導的市場里，想完全擺脫男性視角創作，也是一件非常難以達成的任務。《三線輪洄》也存在妥協的一面。
可以看到，在這部影片里還是保留了不少男性觀眾喜愛的軟色情擦邊內容。女性角色們背心短褲的暴露穿著、莫名其妙的雌競、超短潛水衣的惡趣味設計、海報上滿屏的女演員大腿和被弱化的男性角色，這無疑能夠迅速吸引到一批鐘愛視覺刺激的男性受眾，但難免會有女性觀眾感覺到被冒犯。
在網絡電影市場，想要做一部完全擺脫男凝的成功女性向作品，還是太難了。
女頻網絡電影成為可能
不過這并不能改變《三線輪洄》仍是一次成功探索的事實。
細數女性向網絡電影發展歷程，其實伴隨著整個行業的發展進化，女性向網絡電影始終沒有離開過主流舞臺。
目前有存在感的女性向網絡電影最早可以追溯至2016年的《男狐聊齋》。在此之后，2018年的口碑爆款《靈魂擺渡·黃泉》憑借4547.8萬的分賬票房高居該年度分賬榜首。
來到2019年之后，隨著市場開啟精品化賽道，大批新創作者涌入，平臺也開始對題材創新投入更大扶持力度。像2020年刷新該領域票房上限的《倩女幽魂·人間情》和《海大魚》《龍無目》等一批高分賬項目、2021年的《白蛇：情劫》……雖無法媲美男性向市場，但至少也有了一定的代表作。
只是女性向網絡電影現階段的問題還比較顯著。
一是項目數量少，優質項目數量更少。背后既有市場規模的整體性縮減影響，也有該題材類型受眾范圍小，缺乏穩定受眾群體的原因。
二是這一賽道創作相對保守。不難發現，過往女性向優質項目大多脫胎于白蛇傳、聊齋等公版IP，像《靈魂擺渡·黃泉》這樣改編自當代成熟IP的項目屈指可數，至于原創劇本就更難看到了。
不過其實在2019年，有一部打著首部單片付費網絡電影旗號上線的《傀儡姬》，也是像《三線輪洄》一樣改編自女頻IP小說。可惜由于缺乏數據透明，我們無法驗證該片的市場反響究竟如何，另外在IP勢能、口碑方面也稍遜于《三線輪洄》。
三是男凝元素。這是女性向網絡電影在這個市場的天然bug。但也非常顯然，以目前女性向網絡電影所處的發展階段，想要完全擺脫軟色情元素，像網劇賽道一樣專攻女性觀眾市場還不太現實。
這一晃，就到了2023年的《三線輪洄》。
目前女性向網絡電影中最賣座的《倩女幽魂·人間情》豆瓣評分不過4.7，相比之下，改編自女頻IP的《三線輪洄》至少沒有辜負原作。一方面較為忠實地尊重了原著內容，另一方面也顧及到了男性觀眾的視覺需求。總的來說，在男女受眾群體的兼顧上做得不錯。
當完全的“荷爾蒙”導向被女性觀眾排斥、“純愛電影”又無法征戰男性市場之時，這種女性向IP搭配傳統網絡電影風格的改編，可能已經是現階段最能兼備兩性受眾的解法。而對于女頻IP來說，網劇市場早已卷得不成樣子，網絡電影賽道又何嘗不種一個新的可能呢？
況且，《三線輪洄》也僅僅是這條賽道的又一次試水而已。
若有朝一日，網絡電影市場擁有了更加均衡的受眾性別，內容賽道更加百花齊放，相信一位網友所期待的“希望以后多來點女導演女編劇來拍女性的冒險故事，”也完全有可能在網絡電影市場成為現實。
這種啟發，恐怕是比《三線輪洄》票房數字更重要的價值。
