繼《狂飆》、《他是誰》后，2023的小熒屏繼續(xù)熱鬧，古偶有《長月燼明》一騎絕塵，懸疑有迷霧劇場接班作《塵封十三載》，情感有“姐狗”劇《愛情而已》。
無論哪種熱門題材，觀眾幾乎都能找到線上新劇來追，但在無太多人關(guān)注的角落，曾經(jīng)的國民爆款I(lǐng)P——正午陽光作品《歡樂頌》系列第四季，已經(jīng)開播一周。
連作品上線消息都沒有引發(fā)大范圍討論，成績?nèi)绾慰上攵?/p>
這部劇各項(xiàng)數(shù)據(jù)都不盡如人意，不僅沒能與正在熱播的《長月》、《塵封》一較高下，連已完結(jié)的《人生之路》、《愛情而已》等作品也沒能追上。
從成績來看，《歡樂頌4》與“小透明”作品無異。
一部曾經(jīng)家喻戶曉的國民爆劇，曾經(jīng)引發(fā)全網(wǎng)熱議的經(jīng)典IP，為何僅僅6年時(shí)間便跌落神壇？相信這是很多觀眾的疑惑，也正午陽光團(tuán)隊(duì)需要思考的問題。
換人不換戲，IP再開發(fā)失敗
影視行業(yè)拍攝系列作品已成常態(tài)，但如《歡樂頌》般的開發(fā)模式仍舊罕見，這部劇第一、二兩季與第三、四、五季的劇情，是完全獨(dú)立的。
第一、二季以安迪、樊勝美等角色為核心，打造五美的都市愛情、生活、事業(yè)故事，第三、四、五季將以葉蓁蓁、方芷衡等新五美為核心，是全新的故事。
簡單來說，同是《歡樂頌》，卻已經(jīng)不是觀眾最初接觸的那版《歡樂頌》。
這便導(dǎo)致追求原班人馬的觀眾失去繼續(xù)追劇興趣，不少?zèng)_著前兩季情懷而來的觀眾，在看到全新的故事時(shí)，也沒了情懷加成，多了換角不換名的疑惑。
而且，對初代五美印象深刻的觀眾，在面對新五美時(shí)，或多或少都會帶點(diǎn)審視對比，在第三季開播時(shí)，第一波勸退話題便是新五美全員像安迪的“尷尬”。
新的故事，使用老的名號，有利有弊。
利在于可以繼承初代IP的天然熱度，從選角、拍攝時(shí)期，《歡樂頌》后三季便屢次登上熱門話題，給新五美演員也提前輸送了不少熱度。
弊在于吃的前作紅利越多，接受的觀眾審判便會越嚴(yán)格，一旦選角、劇情不能快速給到觀眾驚喜，超越前作的影響，作品便會比普通IP撲的更快速。
《瑯琊榜風(fēng)起長林》便是一個(gè)典型證明，這部劇其實(shí)劇情質(zhì)量極高，完全不輸前作，但因?yàn)檫x角前期沒能及時(shí)讓觀眾認(rèn)可，后續(xù)口碑逆襲也失去了大爆機(jī)會。
但《瑯琊榜風(fēng)起長林》數(shù)據(jù)沒逆襲，口碑卻是實(shí)打?qū)嵎松恚科焚|(zhì)給自己下了長尾效應(yīng)，積攢了大量觀眾，如今正午陽光計(jì)劃拍第三季，仍可成行。
整體口碑連及格線都沒邁的《歡樂頌3》，便難與《風(fēng)起長林》同命運(yùn)了，第三季口碑翻車后一直沒能逆襲，原本便下滑的觀眾基數(shù)，體量更加萎縮。
這種情況下，團(tuán)隊(duì)提前拍好的第四、五兩季便顯得雞肋起來，初代故事創(chuàng)造的熱度已經(jīng)被第三季用完，二代開局又啞火，續(xù)作的市場待遇想不尷尬都難。
等同于制作方給一部糊劇拍續(xù)集，又怎么可能成功呢？
說教大于實(shí)踐，爆點(diǎn)難造爆劇
其實(shí)《歡樂頌4》的質(zhì)量相對于第三季沒有下滑，因?yàn)樗c第三季一脈相承，不僅劇本是同時(shí)期打磨完成，連演員都是一口氣拍完了百余集的戲份。
觀眾對季播劇要求的原班人馬、季播及時(shí)上線，《歡樂頌》二代系列皆能滿足，從制作節(jié)奏便能看出，劇方與平臺原本對這個(gè)IP再開發(fā)信心很足。
可惜，觀眾用實(shí)際行動(dòng)證明，劇方與平臺的信心都太過膨脹，二代劇情并沒能重現(xiàn)一代的輝煌，即使同一幕后班底呈現(xiàn)的故事，觀眾也沒有那么愿意買單。
究其原因，與《歡樂頌》二代劇情過度依靠套路息息相關(guān)。
看過前兩季的觀眾可以發(fā)現(xiàn)，這部IP大爆的一個(gè)重要原因，要?dú)w功于社會問題的討論，尤其是都市女性痛點(diǎn)的討論上，非常能引發(fā)大眾共鳴。
熒屏上掀起原生家庭討論熱潮，便是由《歡樂頌》帶動(dòng)起來的，因原生家庭吸血而陷入痛苦掙扎的樊勝美，揭開了無數(shù)女性曾經(jīng)難以訴說的委屈。
以五美的故事為基底，探索大多數(shù)人能夠共情的社會痛點(diǎn)，是《歡樂頌》的成功密碼，這個(gè)密碼到了二代劇情，被加倍發(fā)揮。
從第三季到第四季，編劇輻射的社會熱門問題涵蓋了重男輕女、家暴、PUA、原生家庭吸血、詐騙、性騷擾、職場套路、造黃謠、圣母等多個(gè)元素。
不夸張地說，《歡樂頌》新五美的故事，已經(jīng)快把能登上社會版熱搜的話題包圓了，每一集都能看見新“爆點(diǎn)”，每一集都能看到奇葩在作妖。
整合社會熱點(diǎn)與矛盾融入影視故事，原本不是什么問題，但對于當(dāng)下的觀眾來說已經(jīng)失去一代五美面世時(shí)的吸引力，一方面是看多了很容易審美疲勞。
另一方面則是影視作品對這些社會矛盾點(diǎn)的討論，往往習(xí)慣于隔靴搔癢，找到了觀眾的癢處，卻永遠(yuǎn)搔不到位，問題一直在聊，又一直沒有真正剝開來看。
多部劇循環(huán)下去，很多觀眾都快麻木了。
相對來說，《歡樂頌》二代還能讓部分正在追劇的觀眾情緒上頭，已經(jīng)很難得，但若深入去看，你會發(fā)現(xiàn)二代故事每個(gè)痛點(diǎn)，解決方式都很套路。
幾乎都離不開姐姐們長篇大論的“分析”……
沒錯(cuò)，就是分析，一會兒是幫傻白甜何憫鴻分析她遇到的職場套路，一會兒是幫朱喆分析她的原生家庭，一會兒幫余初暉分析如何改變包子老媽。
人物的痛靠說教渲染，人物的應(yīng)對也靠說教渲染，而真正實(shí)施的應(yīng)對往往浮于空中，這也是觀眾吐槽二代劇情像一群安迪在演戲的關(guān)鍵所在，角色說教大于實(shí)踐。
簡單來說，故事沒了豐滿血肉的地氣，更多是爆點(diǎn)大綱堆積出來的說教書本，脫離了現(xiàn)實(shí)向的女性群像故事，更像只剪輯了虐點(diǎn)與爽點(diǎn)的宮斗劇。
但客觀來說，二代劇情也有很多可圈可點(diǎn)之處，同樣是都市女性的事業(yè)、愛情、生活命題，同樣的社會矛盾點(diǎn)挖掘，編劇的討論深度與角色態(tài)度都在演變。
比如女性面對原生家庭吸血問題。
初代劇情對這一命題的討論處于問題“揭示”期。
劇中的樊勝美更接近于現(xiàn)實(shí)中大多數(shù)被吸血女兒的心態(tài)，整體表現(xiàn)非常矛盾，既痛苦不公又舍不下親情，非常糾結(jié)，讓人哀其不幸，又恨其不爭。
二代劇情對原生家庭的態(tài)度，便明顯是覺醒與反抗期了。
被弟妹吸血的長姐朱喆懂得維護(hù)自己的利益，任你親情綁架，我自不動(dòng)如山，被父親吸血的余初暉完全擺脫傳統(tǒng)孝道束縛，只會強(qiáng)勢反抗，從不軟弱妥協(xié)。
在原生家庭已經(jīng)受到社會廣泛關(guān)注時(shí)，這種“爽”版的應(yīng)對方式，更能給受害者一份反抗的勇氣，作品悄悄做出的引導(dǎo)改變，是七話很喜歡的地方。
也正是因?yàn)橄矚g這份變化，讓七話比大部分網(wǎng)友對《歡樂頌》二代劇情關(guān)注多一些，但越關(guān)注也越會可惜它的優(yōu)點(diǎn)難掩問題，這些問題又注定了失敗的結(jié)局。
正午陽光作品的下坡路，也是從失去地氣開始
從劇情問題分析可以看出，《歡樂頌》二代滑鐵盧，歸根結(jié)底還是太懸浮，作品太過依賴前作成功的“爆點(diǎn)”套路，少了煙火人生的說服力。
這方面，在幾位女主事業(yè)線的處理上最為直觀，追過劇的觀眾會發(fā)現(xiàn)，五位姐姐除了朱喆以外，幾乎一水的嘴炮王者，她們的優(yōu)秀與努力，80%都靠臺詞呈現(xiàn)。
真正的職業(yè)女性，生活與工作模式更多像隔壁《愛情而已》的女主，累并前進(jìn)著，從角色的疲憊與工作瑣碎日常觀眾便能get到她的優(yōu)秀與不易。
換到《歡樂頌》二代里，五美多數(shù)拿了安迪的劇本，似乎很“厲害”，可具體厲害在哪里？又沒個(gè)落地點(diǎn)，這便使角色看起來很熟悉，又那么陌生。
無獨(dú)有偶，正午陽光近年來口碑翻車的作品，幾乎都是失去地氣的那一掛。
比如精致卻立意陳舊的說教宮廷劇《清平樂》，再比如與《歡樂頌》二代口碑不相上下的《相逢時(shí)節(jié)》，前者成“爹道”，后者是出了名的狗血懸浮代表之作。
這幾部作品面世后，“正午陽光必出精品”便成了過去式。
過往正午陽光的成功，是他們的用心與地氣。用心制作，故事接地氣或者有靈魂，這是正午的長項(xiàng)，也是這個(gè)團(tuán)隊(duì)如今仍舊會時(shí)不時(shí)貢獻(xiàn)出佳作的籌碼。
但觀眾越追求，團(tuán)隊(duì)似乎越忽略基石，總是時(shí)不時(shí)想往假大空創(chuàng)作走向橫跳，這不僅會消耗自己的信譽(yù)，也會讓好的IP、好的議題帶著遺憾面世，何必呢？
如今《歡樂頌》二代劇的失利，希望能讓制片方有所警醒，團(tuán)隊(duì)需要?jiǎng)?chuàng)新發(fā)展，卻不能丟了自己的初心，我們真心期待創(chuàng)新的《開端》與接地氣的《父母愛情》，也真心希望不要再迎來《歡樂頌》二代劇的尷尬了。
