春晚歷史悠久，每年的語言類節(jié)目是觀眾們最期待的，尤其是小品。
春晚小品有觀眾看十幾遍都不厭煩的，也有讓我們一遍都看不下去的。
細數(shù)近幾年的春晚小品，很顯然是后者。
為什么春晚小品逐漸成為觀眾吐槽的對象？
演員表演不自然
影視演員需要演技，小品演員也同樣需要演技。
小品作為幾分鐘的短劇，更是考驗演員的表演能力，怎樣才顯得自然，怎樣能逗觀眾笑，是拋給小品演員的問題。
到底什么樣的小品演員能帶給觀眾自然的觀感呢？
由郭達、蔡明演繹的小品《機器人趣話》，是由馮小剛導演在90年代創(chuàng)作出來的作品。
對于當時的觀眾來說，機器人是一個很新的詞匯，對其也是充滿了想象。
蔡明老師為了把這個機器人演好，兩個月一粒米沒有吃，腰圍一下瘦到了一尺六。
蔡明老師對角色的用心，不僅把機器人表演的惟妙惟肖，也讓這部小品成為經(jīng)典流傳下來。
小品中的經(jīng)典臺詞“呀！怎么長得像蔡明，怪不得給我打了8折呢?！敝两窕叵肫饋矶加X得好笑。
反觀近幾年的春晚小品，網(wǎng)友評論：“演技尷尬”“表演像打雞血”。
真的有這么差么？
剛過去的23年春晚，播出后網(wǎng)友們進行了熱火朝天的討論和吐槽。
吐槽的對象便是小品類節(jié)目。
《初見照相館》便是其中之一，這部小品邀請的都是影視劇演員。有同在《甄嬛傳》飾演角色的孫茜和張佳寧以及老戲骨于震、新晉演員白宇帆。
這些人在影視圈都是老人了，演技一直都是深受觀眾認可的。
誰知共同演繹的小品卻不盡人意。
暫且拋開小品內(nèi)容不說，他們的表演著實是令觀眾尷尬，演夫妻吵架，演員過大的嗓門以及夸張的面部表情使得整場表演變得十分尷尬、不自然。
提到這里小編不由地想起一個小品，同樣是夫妻吵架。
這個小品就顯得自然且滿含笑點。
2010年的春晚小品《一句話的事》，講述的內(nèi)容里也有夫妻因為小事兒吵架的片段，郭冬臨與牛莉把這段就處理的非常好，自然、流暢、不吵鬧。
“一句話成事，一句話壞事，你就不能陽光一點。”至今令觀眾記憶猶新。
同樣是23年春晚上的小品，沈騰搭檔馬麗出演的《吭》算是幾個節(jié)目里比較成功的。
有一幕馬麗的鞋跟突然掉了，這本不在劇本里，馬麗臨場發(fā)揮將鞋跟裝進了兜里，如果后來不是馬麗在采訪中透露我們可能就覺得是節(jié)目效果。
這臨場發(fā)揮真的是厲害！
由此可見，小品演員對于小品演繹的重要性。以往的春晚小品，邀請的都是專業(yè)的小品演員。
他們無論是舞臺表現(xiàn)能力、臺詞以及對表演節(jié)奏的把握都是專業(yè)的。他們的表演可以讓觀眾沉浸在表演當中，因為某個點而哈哈哈大笑。
我們也并不否認專業(yè)演員們的能力，可能小品對于他們來說又是新的一個領域，對于不熟悉的東西總是要先適應，才能完成得好。
專業(yè)人做專事，小編覺得小品還是要用專業(yè)的喜劇人，或者是在演員上臺表演前做好相關的培訓。
我相信以演員們的實力可以為我們帶來更優(yōu)秀的作品。
劇情不精彩
除去演員演技因素，內(nèi)容也是小品作品非常重要的一環(huán)。
想要逗笑觀眾，內(nèi)容上必須下足功夫，但近幾年的小品內(nèi)容都顯得過于雷同。
內(nèi)容豐富的小品還要看他倆！
《如此包裝》《打工奇遇》分別于1995年和1996年由趙麗蓉老師搭檔鞏漢林出演。
這兩位老師在當時可是春晚小品的老面孔了。
95年《如此包裝》主要講述的是唱傳統(tǒng)評劇的趙麗蓉老師受到一個包裝公司的賞識，想要邀請她到公司來，將當時流行的說唱跟傳統(tǒng)評劇結合起來，創(chuàng)造出一個全新的說唱版評戲。
身為演唱傳統(tǒng)評戲的趙麗蓉來說，肯定是無法接受的。
由此兩方便產(chǎn)生了一些讓人啼笑皆非的故事。
96年的《打工奇遇》講的則是一位找工作的老太太遇到一個黑心飯館老板。
入職后發(fā)現(xiàn)飯館老板不僅售賣假冒產(chǎn)品還哄抬物價，不忍心消費者被欺騙的老太太便向物價局舉報了飯館，留下“貨真價實”四個字后便揚長而去。
這里還有一個小的點，就是當時的趙麗蓉老師為了寫好這“貨真價實”四個字，經(jīng)歷了多次的練習，才有了節(jié)目上漂亮的四個毛筆字。
不難看出，以往的小品內(nèi)容豐富，前因后果以及想要表達給我們的寓意，短短幾分鐘的時間里就完完整整的呈現(xiàn)在觀眾面前。
但近幾年的小品內(nèi)容好像就與之相差甚遠。
就23年春晚來說，6個語言類節(jié)目，3個節(jié)目都與愛情、夫妻生活矛盾相關。
其中展現(xiàn)了愛情、婚姻中會產(chǎn)生的各種矛盾，以“吵架”作為切入點，來表達無論是愛情還是婚姻，雙方都應該學會互相包容。
但這一波反向操作，并沒有得到觀眾的認可。網(wǎng)絡上吐槽聲不斷，網(wǎng)友們紛紛表示“太吵了”。
除了吵，另一個吐槽點便是近幾年春晚小品慣用的結尾強行升華。
中年夫妻將“恐婚情緒”渲染出來后，再像“和事佬”一樣傳授給年輕夫妻相處之道。
這樣的前后順序也讓故事整體看起來毫無邏輯可言。
最終導致小品好像是帶著某種目的來的，不夠接地氣，自然也就無法得到觀眾的喜歡。
沒有笑點
經(jīng)典小品除了演員、內(nèi)容，還有最重要的一點就是包袱夠多，幾句話里就會有一個讓人爆笑的點存在。
以往的小品是一個梗夠我們玩一年，而現(xiàn)在的小品是大家已經(jīng)玩兒一年的梗被拿了出來，當網(wǎng)友對這個梗已經(jīng)沒有了新鮮度，自然也就很難再笑出聲來。
那些年讓大家爆笑得梗。
《你攤上事兒了》我相信大家都是熟悉的。
這個小品是由秦海璐、孫濤主演，于2013年與大家見面的，該小品講述的是，大廈經(jīng)理因為沒拿進門證件而與大廈保安發(fā)生的一系列讓人啼笑皆非的故事。
小品結束至今，“你攤上事兒了，你攤上大事兒了”這句話依然時不時的出現(xiàn)在我們當中。
趙本山在當年也是小品節(jié)目的“常住人口”。
小品《賣拐》是由趙本山與范偉搭檔演繹的，趙本山利用自己精湛的“忽悠”本領，將閑置不用的拐杖賣給了雙腿健康的范偉。
整個小品也是笑點滿滿。
“拐賣了哦！拐賣了！”一句話便能勾起我們的回憶，在給觀眾帶去歡樂的同時也諷刺了一把社會上那些騙人的把戲。
春晚老藝術家逐漸隱退
隨著春晚的一步步發(fā)展，我們會發(fā)現(xiàn)那些以往春晚小品節(jié)目里的熟悉面孔在慢慢地減少。
趙本山、小沈陽等漸漸銷聲匿跡，取而代之的大多是一些流量明星。
趙本山曾在訪談節(jié)目中談到近幾年春晚小品的現(xiàn)狀。
春晚小品本就是作為一個讓觀眾開心的節(jié)目所存在的，教育不是目的，它可以作為一個小品最后的升華，而不能讓它成為目的，不然觀眾的快樂就是會隨之而減少。
畢竟人們在這一年里要接受不少的教育。
陳佩斯也曾在采訪中說道：喜劇本就是因為笑才叫做喜劇，如果喜劇本身無法讓人笑，那邊就不能稱之為喜劇了。
潘長江更是一語道明了目前小品所存在的困境。
時代在進步，觀眾接受一件事物的能力也在發(fā)生改變，與以往消息閉塞相比，如今我們的生活受互聯(lián)網(wǎng)，智能通訊的影響，獲得信息的渠道和方式都大大增加了。
熱梗、爆梗在網(wǎng)絡上隨處可見。
當大家在已經(jīng)熟知后，再拿來用在作品中，無疑會讓觀眾覺得無聊、無趣，無形中給到小品表演者不小的壓力。
結語
辛苦一年的觀眾都想在一年只有一次的春晚小品中得到快樂來放松自己。
找回往年小品的品質顯得重要且迫在眉睫。
要做的應該是不斷發(fā)掘有潛力的新喜劇人，他們有些會有許多新奇的點子和想法，同時也很樂于去嘗試新的表演形式，奈何他們沒有一個供自己施展才華的平臺。
希望在下一次春晚的舞臺上可以看到真正讓觀眾捧腹大笑的小品節(jié)目。
