對(duì)于大多數(shù)內(nèi)地影迷來說，在“第41屆香港電影金像獎(jiǎng)”那長(zhǎng)長(zhǎng)的提名名單中。
最吸引我們眼球的，或許便是由古天樂、劉青云以及劉嘉玲主演的《明日戰(zhàn)記》了。
但從香港本土視角看來，這部頗為成功的商業(yè)科幻片，無論是在藝術(shù)水平還是話題性上，都無法與《正義回廊》或《給十九歲的我》相提并論。
《正義回廊》作為“金像獎(jiǎng)”最有力的競(jìng)爭(zhēng)者，甚至都不是一部可被青少年獨(dú)自觀看的電影。
因?yàn)檫@是一部改編自真實(shí)事件的電影。
電影的故事與人物原型，原自2013年3月1日發(fā)生的“大角咀肢解父母案”。
在《正義回廊》開啟“第41屆香港電影金像獎(jiǎng)”正式角逐之前，他早已在許多評(píng)選中取得了不俗的成績(jī)。
在“第46屆香港國(guó)際電影節(jié)”“AEG 娛樂人氣王2022”“第29屆香港電影評(píng)論學(xué)會(huì)大獎(jiǎng)”“2022年度香港電影編劇家協(xié)會(huì)大獎(jiǎng)”“第16屆亞洲電影大獎(jiǎng)”“2022年度香港電影導(dǎo)演會(huì)年度大獎(jiǎng)”“第一屆香港網(wǎng)絡(luò)影評(píng)人HIGHLIGHT大獎(jiǎng)”等評(píng)選中，都獲得了不俗的成績(jī)與認(rèn)可。
《正義回廊》一部所有角色都是“主角”的電影
雖然《正義回廊》是基于真實(shí)案件改編而來，但他并沒有將所有的注意力與重心點(diǎn)放在案件本身的兩位主角身上。
反而是將更多的鏡頭與篇幅，都放在了法庭審訊與程序討論上。
除去案件本身的兩位被告人張顯宗、唐文奇，像是辯護(hù)律師與九位社會(huì)與身份背景截然不同陪審員間的“攻防戰(zhàn)”。
還有還有代表了新聞媒體和社會(huì)輿論的雜志社記者，都在影片中占據(jù)了大量的戲份。
可以說《正義回廊》是一部沒有主次關(guān)系的電影，一部盡乎于主次大亂斗的電影。
在這部電影中，每個(gè)一角色都擔(dān)任著非常重要的作用。
作為觀眾的我們，幾乎不能錯(cuò)過電影中任何一個(gè)人的表現(xiàn)，甚至要體會(huì)與品味每一個(gè)角色的內(nèi)心與思想，才能真正體驗(yàn)一《正義回廊》的精彩之處。
而《正義回廊》最讓人佩服的一點(diǎn)。
也正是在這樣一種“大亂斗”的狀態(tài)下，影片中的每一個(gè)角色都有著超常的表現(xiàn)，同時(shí)又不會(huì)搶掉其他角色的風(fēng)頭，甚至還會(huì)在對(duì)手戲方面表現(xiàn)出十足的張力與壓迫感。
尤其是在法庭辯論環(huán)節(jié)，那種既新穎又充滿張力的“超現(xiàn)實(shí)”處理手法，讓許多觀眾大呼過癮與精彩。
《正義回廊》一部沒有“垃圾時(shí)間”的電影
無論是電影還是電視劇，幾乎無可避免都會(huì)出現(xiàn)一些所謂的“垃圾時(shí)間”。
當(dāng)觀眾看到這些劇情時(shí)，或快進(jìn)跳過、或神游太虛，總之是很難讓人在整個(gè)過程中都集中精力投入到劇情中去。
但《正義回廊》似乎很好的解決掉了“垃圾時(shí)間”這一詬病。
他通過在影片中穿插主角主顯宗幻想情節(jié)的手法，不僅帶出了這位嫌疑犯在思想上的偏激與性格上的自卑與兇殘。
讓觀眾在案情發(fā)展過程中，通過這些不斷出現(xiàn)的穿插鏡頭，不僅深入了解人物內(nèi)心，更為壓抑的劇情增添了些許的趣味性。
最讓人叫好的地方，便是整部電影的重要庭審階段，也是最精彩、最有戲的階段。
在這些劇情中，正反兩方面的律師與陪審員和嫌疑人一起，從法庭現(xiàn)場(chǎng)重游于犯案現(xiàn)場(chǎng)。
并通過這種來回游離的方式，讓觀眾產(chǎn)生了一種猶如置身其中的感覺，這不可不謂是高明的招數(shù)。
《正義回廊》一部所有人都是“兇手”的電影
在真實(shí)的“大角咀肢解父母案”中，除去兇手做案手法極度殘忍之外。
最讓社會(huì)和輿論爭(zhēng)論不休的，便是當(dāng)時(shí)報(bào)道此案的媒體與雜志了。
做為本該公正與律己的“第四權(quán)”，在這起案件中可謂是“丑態(tài)”百出。
甚至還鬧到被告以“藐視法庭罪”，而被擋在了法庭門外不得進(jìn)入庭審現(xiàn)場(chǎng)。
《正義回廊》對(duì)于這樣的細(xì)節(jié)進(jìn)行了充分的解讀與戲劇化表現(xiàn)。
不僅借其報(bào)道帶出了兇手具有同理心這樣一個(gè)重點(diǎn)，還著重表現(xiàn)出了媒體是如何影響法庭判決這個(gè)問題的。
并通過這樣的表現(xiàn)與描述，反證了電影中的兇手相比起來反而成為“最誠(chéng)實(shí)、最有同理心的人”。
而用為報(bào)道者或輿論引導(dǎo)者的媒體或我們，則更像是一群事不關(guān)己的冷漠旁觀者。
為了流量與口舌之快，不斷推著整件事向惡化面轉(zhuǎn)變。
雖然罪犯終究還是罪犯，但那些所謂的高高在上者們，難道不全都是“兇手”嗎？
寫在最后
雖然“第41屆香港電影金像獎(jiǎng)”的提名名單是歷屆金像獎(jiǎng)中相對(duì)比較少的。
但在這一屆金像獎(jiǎng)中，卻也不乏有非常出彩的作品。
像是這部無論在水準(zhǔn)、創(chuàng)意還是制作上都非常出彩的《正義回廊》。
還有在商業(yè)電影方面，重振港片雄風(fēng)的《明日戰(zhàn)記》。
以及在講述小人物方面，有著獨(dú)特魅力的《窄路微塵》。
還有在社會(huì)和輿論方面，最具爭(zhēng)議和話題性的《給十九歲的我》。
雖然《正義回廊》的大放異彩，很可能會(huì)導(dǎo)致古天樂、鄭秀文、劉青云、毛舜筠、張艾嘉、洪金寶、袁和平等一系列熟悉的名字與老面孔“顆粒無收”。
但這也從側(cè)面證明了港片的未來可期。
至少新一代的年輕導(dǎo)演與演員們，或許找到了一條更適合港片未來的道路。
作為一部票房已經(jīng)超過4300萬港幣的電影，只有1000萬港幣預(yù)算的《正義回廊》，用實(shí)力證明了好電影不一定要有大制作。
（看完記得關(guān)注“花煜寒”哦，圖片來自網(wǎng)絡(luò)）
