筆者曾經說過：《風箏》之后，再無諜戰劇。
中國的諜戰劇從2006年的《暗算》開始，到2017年的《風箏》收尾，中間經歷了波瀾壯闊的11年創作高峰期。
誕生了如《潛伏》、《懸崖》、《風箏》、《黎明之前》等多部優秀的諜戰劇作品。
巧合的是這一頭一尾的作者都是柳云龍，也難怪他被稱為“諜戰劇之父”。
但2017年后，諜戰劇的創作遭遇了瓶頸。
因為從故事性上來說，《潛伏》和《黎明之前》已經把諜戰劇的花樣全都講完了，從思想性上說，《風箏》也把諜戰劇的人性思考挖掘到底了。
珠玉在前，留給后來者的創作空間，也越來越窄。
如今6年過去了，我們再也沒有等來一部經典的諜戰劇。
其實這6年，諜戰劇的創作者也在努力求變。
比如：柳云龍拍的諜戰劇一直都是完美主角的形象，到后期他開始給主角“降智”。
《勝算》里主角成了結巴，甚至加入了大量的喜劇元素，但這些改變，換湯不換藥，沒有從根本上改變諜戰劇創作乏力的事實。
諸多努力失敗后，諜戰劇也失去了往日的風采。
諜戰劇真的完了嗎？
諜戰劇沉寂了6年后，這次，湖南衛視出手了。
匯集了富大龍、王勁松、吳越等一眾好演員的諜戰劇《薄冰》，不久前登陸芒果臺，在網絡端連續5天拿下收視熱播第一。
它能讓“諜戰”重回高光，來一次“絕地反擊”嗎？
刷完10集，意猶未盡，這部諜戰劇的精華，我們依舊可以濃縮為三個字。
看懂這三個字，我們不僅能看懂《薄冰》，還能發現這部劇與其他諜戰劇到底有哪些不同之處。
01、
“暗”
所謂諜戰，一般都會在開篇為整部劇定下基調，埋下鉤子。
而《薄冰》埋的鉤子，就是這個“暗”字。
劇中的“暗”，由淺到深，體現在三個方面。
第一個方面，是大環境的暗無天日。
1943年，是近代上海最亂的年代。
作為彼時國內唯一一個國際化大都市，上海燈紅酒綠，卻又暗流涌動。
這里云集著世界各國的租界，也是戰爭時期的情報中轉站。
這里有日軍占領后，負責情報收集的“梅機關”，有日軍走狗汪偽政府，有國民黨軍統的爪牙，也有我黨的各路地下交通站。
而那些背負著國家情懷的愛國者們，一不小心就會被日軍抓獲，輕則拷打，重則射殺。
表面平靜的上海，可以說風聲鶴唳，危險至極。
這也是劇名“薄冰”的由來。
在這亂世，唯有如履薄冰，才能求得一絲生存的希望。
第二個方面，是日軍統治的黑暗。
雖然上海勢力魚龍混雜，但當時的實際控制者，其實是日本軍政府。
而日本人井田裕太郎，則是梅機關的頭子，也是整個上海權力最大的人之一。
日軍的梅機關，是讓人聞風喪膽的特務機構。
被抓進梅機關的人，沒幾個能活著出來。
劇情開篇，就是帶著醉意的井田（富大龍 飾），像拎一只狗子一樣，拎著一個慫憨憨的軍統特工。
他要的，是情報。
面對這個沒骨氣的特工，他只需要略施手段即可。
但井田的“手段”，卻是活生生的人命。
樓下有三個被反綁，已經被拷打得渾身是血的軍統特工。
井田問：哪一個嘴最硬？
不等特工開口，井田直接開槍，啪，下面的人應聲倒地。
井田帶著殺戮的快感和笑意，旁邊被俘的特工已經嚇尿了褲子。
同樣的游戲，井田做了三次，下面的三個人一一被處決，井田也如愿獲得了自己想要的消息。
而這個消息，恰恰引出了“暗”的第三個方面：暗殺。
1943年，第二次世界大戰如火如荼，全世界都在尋找可以制作原子彈的礦藏，日本也不例外。
軍統獲悉，日本派了一位名叫仁科富熊的中將，來中國負責尋找鈾礦。
而這個人，恰恰就是，軍統想要暗殺的目標。
仁科富熊酷愛日本傳統能劇，軍統想要以此為突破口。
于是軍統派出了頂級特工陳淺、許奎林，分別代號為“呂布”和“貂蟬”，前去執行任務。
陳淺負責執行，許奎林負責輔助。
但到了劇院，隱藏在二樓的陳淺，卻發現有些不對勁。
坐在第一排的仁科富熊，正襟危坐，神情緊張，注意力全然不在能劇上。
而最后一排的眼鏡男，卻神態放松，怡然自得，身邊還有人暗中保護。
他意識到，這可能是梅機關的瞞天過海之計。
前排的很可能是替身，而真正的仁科富熊，應該是后排的那位。
陳淺急中生智，決定將計就計。
他先開槍打死了第一排的仁科富熊，在電閘被拉下后，又趁亂飛身而下，用一根眼鏡腿，刺殺了后排的眼鏡男。
這樣一來，不管哪個是真的仁科富熊，都必死無疑。
一陣騷亂過后，劇院重新恢復光亮。
而井田此時也發現，自己奉命保護的仁科富熊，已經死在凳子上。
一個“暗”字，既點明了時代背景，又有具體的機構支撐。
既道出了整部劇的風暴之眼，又引出了三位主要人物，可謂構思精巧，一氣呵成。
所以，“暗”是《薄冰》的特點，也是它的底氣。
在“暗”之中，故事才徐徐展開，下一個字，才疾步走來。
02、
“險”
聽到“薄冰”這個名字，大家的第一個感覺是什么，其實就是“險”。
險，是驚險，是隨時掉進冰窟，葬身魚腹的恐懼。
險，也是艱險，是執行任務，時刻面臨被捕被殺的后怕。
險，更是風險，是面對猜忌、試探、拷問的緊張和懸疑。
“險”字和懸疑劇配，和“諜戰劇”更配。
而《薄冰》，就通過“三個驚險”的故事情節，將這個字和諜戰的屬性，發揮到了最大。
第一個“險”，是監獄逃亡。
陳淺和許奎林刺殺完仁科富熊，原以為能逃出生天。
沒想到被井田抓住的那個特工，恰好是負責開車，接應他們的。
而因為叛變泄密，兩人因此陷入險境。
在公路上與日軍激烈交火后，兩人終因寡不敵眾，被抓進了梅機關。
許奎林還被子彈擊中腹部，生命垂危。
在梅機關的監獄中，兩人經受住了嚴刑拷打，對軍統的機密，沒有吐露半個字。
但在嚴密的監禁中如何脫身，是個棘手的問題。
陳淺和許奎林是軍統的頂級特工，他們之間擁有自身的默契。
許奎林以肚子餓為理由，讓獄管送飯，并假意與陳淺沖突，打碎飯碗。
趁著獄管不注意，許奎林已將一塊碎片揣入懷中，并在看管軍官不注意的時候，割破了他的喉嚨逃出監獄。
可兩人受傷嚴重，走路緩慢。
即便出了監獄，也要通過辦公區，才能打開梅機關的大門，徹底逃離。
正當他們蹣跚走出院子，觀眾以為兩人要逃出生天的時候。
井田卻發現端倪，追了出來，還開槍打死了許奎林。
本以為是主角，突然就領了盒飯。
這也讓觀眾看到，《薄冰》在劇情上的反轉和刺激。
第二個“險”，是假死脫身。
許奎林殉國，陳淺再入監獄。
可對于這樣一位頂級特工，我黨有著特別的考慮。
我黨安插在汪偽政府保衛局醫護科的女臥底“飛天”，臨危受命。
她以護士的身份，搭上了監獄的一名獄管，并以給犯人檢查身體為由，將假死藥，涂在了陳淺的傷口上。
這種藥能讓人陷入假死狀態，呼吸驟停，心跳減慢，看上去就跟死了沒區別。
加之陳淺渾身是傷，傷口潰爛感染，正好可以將計就計。
果然，在將陳淺送往梅機關的途中，押送人員發現，他沒了呼吸。
“尸體”送到梅機關，軍醫以擔心傳染瘟疫為由，直接讓人將陳淺背上了亂葬崗。
而我方特工，早已在此等待多時。
就這樣，陳淺被成功救出，一場置之死地而后生的好戲，給了陳淺新生。
整個營救過程，一環扣一環，哪怕有一環執行不到位，都可能功虧一簣。
而營救過程中的意外狀況，比如路卡被攔，車子被要求檢查，比如埋尸人突然折返，也將緊張氛圍拉滿了。
第三個，是內部權斗。
沒錯，我們都以為，特工只需要和日本人斗。
沒想到在《薄冰》中，還有軍統自己人之間的斗智斗勇。
而軍統特務科長邱映霞和陳淺的“斗法”，堪稱前十集的智斗高潮，也將“險”字發揮到了極致。
每一個從日本人手中逃脫的特工，都需要經歷軍統的內部審查。
尤其陳淺這樣的頂級特工更不例外。
而負責內審的科長邱映霞（吳越 飾），雖然長得嬌小，但手段卻很多。
“要有夠干凈，才算自己人，黨國不留沙子。”
整個內審過程，有三番攻守。
既展現了陳淺的智慧，也讓觀眾實實在在捏了把汗。
一番，邱映霞進攻。
她問及陳淺逃脫的過程，陳淺沒有提及我方“飛天”的事。
而是自己想了一個說法，稱自己父親的世交郭保國買通了獄卒，用假死藥將自己救出。
邱映霞又問了一次，沒想到陳淺一字未改又敘述了一次。
這引起了邱映霞的懷疑。
她認為，陳淺早就編造好了這套說辭，然后一字不落背出來。
二番，邱映霞再進攻。
為了驗證陳淺的觀察力，她出去待了一會兒又進來，問及陳淺自己身上有什么不同。
邱映霞淺將一軍，陳淺措手不及。
細細觀察之下，才發現她與之前并無不同，兩人不歡而散，但審查并未結束。
三番，邱映霞下了殺手锏。
不僅用上了先進的測謊儀，還找來了一個人，郭保國的兒子郭昌浩。
試驗測謊儀的時候，陳淺回答的問題，全都會亮起紅燈，而郭昌浩的話，則是綠燈，陳淺也因此有些慌了。
但他還是敏銳地發現，郭昌浩身上有破綻。
于是他戳穿了郭昌浩假扮的事實，同時發現測謊儀一直是邱映霞操控的。
原來，兵不厭詐，邱映霞只是演了一場戲，而陳淺也差點因此暴露。
三番攻守，陳淺終于被自己人承認。
在檢查了行李后，他才得以重新回歸特工身份。
這三個驚險的故事情節，既融進了《薄冰》故事的整體框架，又巧妙用懸疑的方式，突出了它的諜戰屬性。
那種亦真亦假，亦生亦死，亦虛亦實的逃脫和智斗，也撐起了《薄冰》故事厚度。
03、
“新”
作為諜戰劇，《薄冰》有著與傳統諜戰劇不同的解構。
在傳統諜戰中，大多以情節為先，用一條線貫穿始終。
在加重“懸疑”戲份的同時，有意無意弱化其他類型元素。
也是因此，以前的諜戰劇，大都叫好，但不叫座。
因為這些劇需要觀眾集中注意力，不能放過任何一個線索，同時節奏緩慢，觀看門檻高。
但《薄冰》不同，它用一種全新的方式，完成了對傳統諜戰的升級改造。
首先，《薄冰》沒有沒有單一以某件事為主線，而是以“陳淺”這個人，作為整部劇的核心。
從暗殺到被救，從潛伏日本梅機關，到潛伏軍統。
“陳淺”的成長和改變，是《薄冰》要告訴觀眾的主線。
而暗殺、潛伏、智斗，僅僅只是手段而已，這讓《薄冰》既有面子又有里子。
這種從角色到劇情的鋪陳，非常精妙，也皮哥看到了《潛伏》的影子。
其次，《薄冰》沒有拒絕商業元素，反而讓這些元素更好地為劇情服務。
整部劇開場就是十分刺激的暗殺，而且是一場暗殺中擊斃兩人。
隨后既有上海街頭的槍戰，又有酣暢淋漓的動作和打斗。
主角沒有主角光環，槍聲和子彈不斷刺激觀眾的腎上腺素，這讓整部劇有了視覺吸引力。
第三，《薄冰》做到了每個角色都豐滿立體，活靈活現，沒有將全部精力傾注在主角身上。
劇中出現的諸多人物，都有靈魂。
尤其是幾位老戲骨，發揮出色，引人入勝。
姚安濂飾演的海叔，就有豐富的情感。
作為地下交通站的一名負責人，他不僅能在危急時刻救下陳淺、許奎林，對情緒的控制也十分精準。
面對春羊的時候，總有種慈父般的疼愛，而對任務，卻又有一種說不出的威嚴。
吳越雖然身材嬌小，但氣場十足。
繼《掃黑風暴》之后，片中她飾演的邱科長，是陳淺今后最大的敵人，也是劇中最大的反派之一。
審問時的不怒自威，犀利的眼神和周全的考量，讓邱映霞這個人物自帶氣場，十分強大。
當然，還有王勁松飾演的軍統情報處處長關永山。
關永山出場后，就慈眉善目，一臉堆笑，表演十分松弛，就像在自家客廳一樣。
無論面對被拷問的犯人，還是面對內部人的審查，關永山一直是一臉笑容，這樣一個人，才真正可怕。
因為這說明，對他來說，這所有的一切，都已經稀松平常。
皮哥相信，王勁松在劇中一定會有爆發時刻。
而那些時刻，也必將成為《薄冰》中的經典鏡頭，沒有之一。
最后，是整部劇的內核。
無論什么諜戰劇，其內核，都是家國天下，但盲目地喊口號，觀眾會覺得空虛。
通過一個人的真實經歷，記錄他的改變，觀察他的思想，設身處地，則容易被人接受。
陳淺就是這樣，還有千千萬萬個“陳淺”也是這樣。
說到底，《薄冰》記錄的，也是我們之所以有今天如此樣貌的根源。
關于信仰，關于民族情結和愛國情緒，是《薄冰》的原始推動力。
只要有這個情感基礎在，諜戰劇的核就不會垮塌。
更新十集，《薄冰》似乎漸入佳境。
這樣的諜戰劇，既有可能在諜戰劇歷史上留下濃墨重彩的一筆，也有可能重現諜戰劇的“榮光”。
