前些天，備受關注的華人影星-楊紫瓊憑借《瞬息全宇宙》斬獲第95屆奧斯卡金像獎最佳女主角，成為奧斯卡百年影史的首位亞裔、華裔影后。
楊紫瓊最為人熟知的身份是動作明星，她在奧斯卡獲獎感言里還特別提及香港電影，作為在香港影壇成長起來的女打星，她曾引領了一股持續近十年的女打星風潮。
打女風潮是香港電影全盛期的一個縮影，打女們憑借過硬的實力，在獨屬于男性的動作片領域打下一片天地，而楊紫瓊就是其中最亮眼，最具代表性，走的最長遠的“打女”。
回顧港片女打星的發展史，不僅能窺見香港電影的興衰起伏，還能看見女性精神在時代浪潮里的發展演變。
一、打女前史:邵氏女俠與女版李小龍
香港電影的巔峰期是80年代，其風靡世界主要靠的是動作片，而香港電影動作片的革新，還要追溯到六七十年代的兩位巨人，即：胡金銓與李小龍。
《唐山大兄》（1971）
胡金銓的革新是首創武術指導制度，通過專業的武指將京劇北派的技法進行意象化改編，強化姿態與動作的美感渲染，讓武打動作變成可流動的舞蹈，又通過高超的調度和剪輯，隨時調控打斗的流暢度和沖擊力，讓整體動作形成獨有的節奏和韻律，以此呈現東方美學。
李小龍的革新是高度注重實戰，不靠剪輯和特效呈現視覺沖擊，而是通過專業寫實的搏擊技術征服觀眾。由于李小龍本身就是香港詠春派出身，又是憑功夫名震好萊塢的國際巨星，他的成功極大刺激了香港影壇挖掘正宗國術的熱情。
革新時期，香港影壇誕生了兩位頂級女打星：鄭佩佩和茅瑛，兩人一個師承胡金銓一脈，一個秉承李小龍路線，正好代表了武打的兩個方向。
《大醉俠》片場，胡金銓指導鄭佩佩
鄭佩佩1963年入行，早期出演的都是些文藝片，只有胡金銓導演看到了她明艷外表里的英氣，因此他力排眾議，堅持讓鄭佩佩擔任《大醉俠》的女主角，新派武俠電影的開山作就這樣誕生了。
鄭佩佩有芭蕾舞功底，打斗時的身姿動靜相宜，極富美感，再加上她眉宇間透露出的英武之氣，可以說完美符合胡金銓對武俠美學的想象。
憑《大醉俠》一炮走紅后，鄭佩佩先后出演了近20部邵氏武俠，引領了香港武俠片的第一波熱潮，她本人也成為香港影壇第一代武俠影后。
茅瑛1970年進入嘉禾影業，并迅速成為公司的當家女星。她早在戲曲學校時就是十大武旦之首，有相當扎實的武打功底，因此能使出硬橋硬馬的功夫，后來為了拍片還特地去韓國學習合氣道，成為黑帶三段高手。
因為茅瑛主演了一系列“精武門式”的電影，如《合氣道》《中泰拳壇生死戰》等，還在《龍爭虎斗》里飾演過李小龍的姐姐，因此有“女版李小龍”的稱號。
茅瑛在70年代的功夫片領域影響很大，甚至還影響到游戲領域，街頭霸王里春麗的形象就借鑒了茅瑛在《破戒》里的造型。
《龍爭虎斗》片場，李小龍指導茅瑛
鄭佩佩和茅英在香港影壇的巨大影響為后續的打女風潮奠定基礎。
香港影壇也在胡金銓與李小龍的影響下，逐漸形成了劉家班、袁家班、洪家班、成家班四大武術指導班底，四大班底共同奏響了香港電影的最強音。
二、全盛開啟:1985《皇家師姐》
80年代，新藝城的《最佳拍檔》系列和嘉禾的五福星系列開啟時裝動作片風潮，逐漸取代了邵氏主打的武俠片和功夫片，港片在三家爭霸的態勢下進入全盛時代。
1985年邵氏影業宣布停產，由洪金寶創建的德寶公司全面收購邵氏院線，促成這次收購的并非是洪金寶，而是公司的幕后金主-潘迪生，此人是馳名香江的富商，還是個投資大師，他收購邵氏院線即為了宣傳自己的珠寶生意，還為了捧紅自己的女朋友-楊紫瓊，為她量身打造的作品就是開啟女打星風潮的《皇家師姐》。
這部電影誕生了兩位具有統治力的女打星：楊紫瓊和羅芙洛。
《皇家師姐》（1985）
楊紫瓊來自馬來西亞的一個華人望族，她自幼學習芭蕾，后來因脊柱受傷放棄舞蹈夢想，1983年在母親的安排下她改走選美路線，接連獲得馬來西亞小姐和墨爾本小姐冠軍，隨后被潘迪生邀請拍攝廣告，由此進入香港影壇。
1984年，她在熒幕處女作里飾演了一位嬌弱的美女老師，這種形象定位并不符合她的個性，她主動要求轉型。
當時市場上最受歡迎的就是動作片和喜劇片，楊紫瓊知道以前香港影壇涌現過幾位很有影響力的女打星，自己又有舞蹈功底，就決心打入動作片領域，并進入洪家班開始為期半年的集訓。
公司里的人對這位選美出身的富家千金都沒有太大信心，洪金寶特地邀約了一位武術冠軍，為楊紫瓊的新片保駕護航，她就是羅芙洛。
《皇家師姐》（1985）
羅芙洛，美國人，本名辛西亞.羅斯洛克，她自幼學習舞蹈，13歲時在唐人街開始接觸中國武術，后來直接來到中國成都體育學院系統學習中國功夫。期間她在空手道、搏擊、跆拳道等六個武術流派里都取得黑帶的地位，并從1981-1985年連續五次贏得世界空手道套路組和器械組的冠軍，鑒于那時候的比賽男女不分組，她這項記錄至今仍未被打破。
1985年羅芙洛通過《皇家師姐》進入香港影壇，甫一出手就憑借卓絕的腿功和凌厲的拳法震驚全場，她還能打出原汁原味的傳統功夫，刀槍劍棍等兵器也樣樣精通，堪稱香港影壇技術最全面、實戰能力最強的動作女星。
因為實力太過強悍，與她對打的都是最出色的男性動作演員，巔峰時她拳打洪金寶，腳踢周比利，一人群毆霸王花全體，被稱為香港影壇的功夫女皇。
《皇家師姐》（1985）
面對如此強勁的搭檔，首次出演動作片的楊紫瓊，不僅在氣勢上不落下風，在動作場面上竟然也絲毫不輸羅芙洛，她的動作兇猛剛健，力量感十足，許多高難度動作也完成的無懈可擊，令人贊嘆。
片中，兩大女星聯手對敵的場景，至今看來仍讓人熱血沸騰，對比楊紫瓊在一年前《貓頭鷹與小飛象》里的形象，可以說是脫胎換骨，鳳凰涅槃。
《皇家師姐》讓楊紫瓊提名了香港電影金像獎最佳新人獎。在后續的《皇家戰士》《中華戰士》《通天大盜》里，楊紫瓊獨挑大梁，將女打星的風潮引向巔峰，自己卻在1988年事業高峰期選擇結婚息影。
三、巔峰逐鹿-《霸王花》群英與東洋三姝
在楊紫瓊結婚息影的同年，另一部集合最多女打星的IP也誕生了，它就是《霸王花》。打女風潮從此步入井噴狀態，期間有七位女打星最為搶眼。
首當其沖的就是胡慧中。
胡慧中長相酷似林青霞，只是更加清麗婉約，她在臺灣一直出演瓊瑤系的文藝片，直到1985年來到香港謀求轉型，在《福星高照》里飾演女警-霸王花，這個角色后來演變成了一個系列。
胡慧中沒有任何武打功底，因此她的打戲很多都是半身近景，需要通過剪輯來輔助，但因為她氣場很足，扮相又特別靚，時裝、古裝都很搶眼，再加上她眉宇間總有股不可侵犯的正氣，許多觀眾對她印象極深，多年之后仍念念不忘。
李賽鳳學民族舞出身，15歲時師從徐小明導演練習北派武術。1985年她在《僵尸先生》里擔任重要角色，1987年更是有了以自己為主打的《天使行動》系列，因長相甜美可愛，影迷都稱她為“功夫天使”。
因為有民族舞的基礎，李賽鳳的腰腿功夫特別好，她的動作不以剛猛著稱，勝在迅捷凌厲，花樣多變，總能以特殊角度攻擊對手。她的技術也比較全面，多部電影里都有她施展器械的橋段，觀賞性極佳。
在以剛猛著稱的打女風潮里，李賽鳳是一股清流，因此人氣特別高，一度成為香港影壇最受歡迎的女打星。
《皇家師姐4：直擊證人》（1989）
楊麗菁畢業于臺灣國光藝校舞蹈科，主修民族舞與現代舞，還未畢業時她就已經出演了多部武俠劇和警匪劇，初步展露動作明星的潛質。
1987年18歲的楊麗菁簽約香港德寶影業，楊紫瓊息影后，她接檔出演《皇家師姐3》，繼續保持了這個IP的影響力。
楊麗菁的動作走剛猛路線，武打架勢帥氣有型，招式凌厲漂亮，她的長相也很有辨識度，不論是時裝警花還是古裝女俠都能讓人過目不忘。
楊麗菁還繼承了打女的拼命傳統，尤以《皇家師姐4》里的飛車戲最為兇險，這些搏命演出為她贏得了“楊紫瓊接班人”的稱號，也為她日后的傷病埋下伏筆。
電影《射雕英雄傳》（1977）
惠英紅在《霸王花》系列里并不算主打，她成名較早，早在70年代就主演了多部邵氏武俠片，更是憑1981年的《長輩》斬獲第一屆香港電影金像獎最佳女主角，起點非常高。
可惜隨著邵氏影業的衰落，惠英紅的發展也步入低谷，打女風潮開啟時，她已經在走下坡路了，只能在《霸王花》系列里演配角，后來更到了無戲可拍的地步，陷入長達十幾年的低潮期，直到2009年之后才迎來轉機。
《天使行動》（1987）
東洋三姝指的是三位在香港影壇成名的日本女打星，三個人呈現出三種狀態，其中大島由加利知名度最高。
大島由加利13歲時師從倉田保昭學習空手道，16歲就獲得了日本空手道冠軍。1986年，她跟隨師父參演了洪金寶執導的《富貴列車》，正式踏入香港影壇。
大島由加利的實戰能力很強，尤以腿功著稱，能踢到大于180度的程度。她的長相比較冷傲，且有男子氣，長相甜美可人，且同樣腿功卓著的李賽鳳就成了她最好的對手。兩個人的打戲剛柔并濟，風格鮮明，是觀眾最喜愛的一對打女CP。
美中不足的是，大島由加利參演的大都是中低成本的影片，盡管她是最具票房號召力的女打星之一，但除了《力王》里的黃泉外，其他角色大都缺乏印象，呈現出人紅戲不紅的狀態。
《賭神》（1989）
西協美智子是健美冠軍出身，1985年洪金寶在日本拍攝《福星高照》時邀請她入行。她最為人熟知的角色是《賭神》里擲骰子的黑幫技師-菊子小姐，因飾演的角色多是蛇蝎美人，她得了個“邪魅骰后”的稱號。
與大島相比，西協美智子的知名度雖然稍顯遜色，但她主演了幾部質量過硬的作品，其中《皇家師姐3：雌雄大盜》里，那個癡情且偏執的女恐怖分子，和《驅魔警察》中，與林正英隔空斗法的日本九菊派高手，這倆角色給影迷留下了深刻印象。
電影《霸海紅英》集合了四位當紅女打星
大島由加利、西協美智子與李賽鳳、楊麗菁混合出演了一大批警匪動作片，她們四個是女打星風潮的中堅力量。
東洋三姝里，高城富士美入行最晚，名氣也最小，在香港參演的首部作品是1989年李賽鳳主演的《殺手天使》，后來同甄子丹合作了兩部電影，但彼時的甄子丹并不出名，這兩部作品也都沒啥水花。
1995年，參演完楊紫瓊的《阿金》后，高城富士美淡出影壇，港片的女打星風潮逐漸落幕。
四、打女余韻:息影的港姐與轉型的特工
90年代之后香港電影的全盛期逐漸結束，標志性事件就是1993年八大片商集體離港。
在這個階段，德寶影業依然推出了兩位女打星，給“打女”這個時代風潮做了某種意義的收尾。
一位是1984年的香港小姐冠軍-高麗虹。
《皇家女將》里，高麗虹的劇照
高麗虹是中澳混血，形象十分洋氣美艷。在斬獲港姐冠軍后，她進入洪家班，嘗試走女打星路線。在1987年的《東方禿鷹》里，高麗虹飾演柬埔寨游擊隊女戰士，隨后獲得第七屆香港電影金像獎最佳女配角提名。
在1990年的《皇家女將》里，她擔綱主角，演出了一系列火爆、兇悍、高難度的打戲，儼然是一顆冉冉升起的硬核動作新星，然而高麗虹拍完《皇家女將》后就嫁給了洪金寶，正式息影。
另一位是走特工路線的梁琤。
1991年梁琤出演電影《黑貓》，這是部特工動作片，十分西洋化，故事重在突出特工的心理掙扎，動作已不再是主打賣點。
梁琤憑這部影片獲得了香港電影金像獎最佳新人獎，只不過此時的打女已不再吃香，德寶公司也于1992年停產結業。梁琤后來轉投電視劇領域，在2004年的《金枝欲孽》里大放異彩。
新千年之后，香港電影盡管出現了一些女性動作片，比如《夕陽天使》《赤裸特工》等，但那些主演已經不是傳統意義上的女打星了，打女的風潮徹底過去。
五、飛躍好萊塢，劍指奧斯卡-楊紫瓊的國際之路
楊紫瓊息影四年后離婚復出，于1992年出演成龍的《警察故事3：超級警察》，這是她最拼命的一部戲。
由于她離開影壇四年了，再加上婚姻生活不算愉快，楊紫瓊在《警察故事3》里格外搏命，像在行進的火車上騎摩托飛車，徒手懸掛在急速行駛的大巴上，在高速行駛的車輛間跳車等，這些行為每一項都是危及生命的冒險。
也正是這些搏命演出，讓楊紫瓊獲得比肩成龍的好評，連一向大男子主義的成龍也稱贊楊紫瓊和其他人不一樣。
《警察故事3：超級警察》（1992）
在1993年-香港電影的轉折之年，她出演了6部作品，里面的《東方三俠》《太極張三豐》《新流星蝴蝶劍》等至今仍被影迷津津樂道。
值得單獨說的是1994年的《詠春》，這是楊紫瓊復出后少見的大女主作品，片中的三位女性角色將女性的覺醒、成長、自立，以及女性之間的守望相助詮釋的細膩動人，是一部極具女性精神的作品。
《東方三俠》（1993）
1996年，楊紫瓊出演反映武行艱辛的故事片《阿金》。戲里的阿金與戲外的楊紫瓊在個性層面高度契合，許鞍華導演捕捉到了兩者的共性，即：不動聲色的自尊和自持，強悍卻不張揚，保持距離卻又情感深邃，有一種隱秘的分裂感，影片用娓娓道來的敘述將人物堅毅背后的深情展現的淋漓盡致。
楊紫瓊貢獻出她從業前以來最動人的表演。
不過，一向敢于搏命的楊紫瓊在這部故事片里迎來了人生的最大危險-在從18米高的立交橋上往下跳時，她的頭先著地，整個身子再折過去，導致她的頸、背、腰都有了不同程度的損傷，還斷了三根肋骨，險些導致終生癱瘓。
昆汀.塔倫蒂諾
這次重創讓她開始考慮未來的職業方向，迷茫之際大導演昆汀突然來探望她，昆汀像迷弟一般一幀一幀復盤她的動作戲，這份熱情不僅讓她收獲了與昆汀的友誼，更堅定了她對電影的信心，也為她后續走向國際鋪好了路。
傷愈不久的楊紫瓊很快就接到了007劇組的片約，這次邀約成了她事業的轉折點。
當時臨近1997年，香港回歸在即，整個世界的目光都投向東方，而007新作的制片人是一名女性，她想促進007系列變革，讓始終是花瓶的邦女郎成長為可以與邦德并肩作戰的拍檔。楊紫瓊恰好在《警察故事3》里展現了與成龍分庭抗禮的實力，她自然成了最佳人選。
1997年《007之明日帝國》風靡全球，楊紫瓊正式走向國際。
《宋家皇朝》(1997)
同年上映的《宋家皇朝》里，楊紫瓊飾演老城持重、智慧狡黠的宋靄玲，她就像一顆定盤星，在時代的風浪里替兩個妹妹掌舵。
這是她首個純文戲角色，憑借片中的精彩表演，她獲得了香港電影金像獎最佳女配角的提名，文武兼備的演技之路由此打開。
2000年的《臥虎藏龍》，徹底夯實了楊紫瓊在國際上的知名度。俞秀蓮這個人物為人成熟隱忍，性格上堅韌內斂，情感上含羞深沉，楊紫瓊用她一貫克制的表演，詮釋出一位東方女性的情感爆發。
李安將楊紫瓊身上的分裂感充分挖掘出來，禮教的束縛與情感的噴薄形成巨大的張力，但這個人物又不僅僅停留于此，她在最后對玉嬌龍的支持，體現出俞秀蓮的進步性。
李安在回憶錄曾感慨：在演戲方面，楊紫瓊是我見過的一個特例。從影多年，都已經是大明星了，可是還有那份純真在。她有如孩童般的純真好奇，像是一輩子在等這個角色。
彼時的李安或許覺得“俞秀蓮”就是楊紫瓊表演之路的天花板了，然而他這話說早了。
《我畫藏龍》（2000）
《臥虎藏龍》爆火的那一年，楊紫瓊組建神話電影公司，自己當老板，隨后投拍了《天脈傳奇》和《飛鷹》?？上н@兩部電影全都反響不佳，大致在那個時候，楊紫瓊的事業重心逐漸轉到海外。
在此后的十幾年里，楊紫瓊開始在各種好萊塢大片、美劇里擔任配角，盡管她出演了《藝伎回憶錄》，《太陽浩劫》，《木乃伊3》等大制作，她的表演實力也逐漸被人認可，但這些作品大都不是以她為核心，她沒能碰到可以充分展示自己能力的作品，也沒能碰到像許鞍華、李安這樣能充分理解并挖掘她的導演。
與此同時，楊紫瓊在這個時期獲得了世界杰出青年大獎，法國文化部頒發的騎士榮譽勛章和影響世界華人大獎等一系列榮譽，也擔任了聯合國開發署大使，為婦女和兒童的權益，環境和動物保護等公益事業全球奔走，還親自參與了2014年尼泊爾大地震的救援……
榮譽傍身，全球知名，她的人生到此時已經足夠精彩、足夠傳奇了，幾乎所有人都覺得，隨著年齡的增大，楊紫瓊以后可能也就在大片和美劇里演演配角，跑跑公益，然后維持著這種狀態慢慢老去。
直到2022年《瞬息全宇宙》橫空出世。
《瞬息全宇宙》（2022）
楊紫瓊，這位在戲里戲外都無比堅毅的女士，提及《瞬息全宇宙》時多次激動落淚，她終于等到了自己期待一生的作品。
那位平凡困窘的亞裔中年婦女-秀蓮，比阿金更契合自己的精神世界，比俞秀蓮更加豐滿立體，她是功夫大師，是戲曲名伶，是廚師，是明星，她是穿越多重宇宙拯救世界的超級英雄，是變成石頭也絕不放棄的母親，更是在雞毛蒜皮的生活瑣碎和難以理清的家庭關系中謀求突圍的壓抑女性。
片中，秀蓮的各類身份幾乎就是楊紫瓊真實人生的寫照，而秀蓮又有擁有著楊紫瓊可遇而不可求的復雜情感，這部作品真正實了現楊紫瓊的畢生渴望，讓她在60歲之際迎來自己的全盛時代。
楊紫瓊在頒獎季有兩段感言讓人印象最深：她說從影40年的經歷都是這部作品的排練，這是一段精彩的旅程，一場盡興的戰斗??；她說希望所有女性，不要聽信任何人說你早就過了你的黃金期，絕對不要放棄！
楊紫瓊的身上匯聚了太多的脈絡：
她是香港電影全盛期的親歷者和見證人，也是香港電影影響世界的標志之一。
她是華人形象在好萊塢百年演變的縮影，從黃柳霜到李小龍，從成龍到楊紫瓊，她們努力打破種族歧視和刻板印象，最終憑實力站到好萊塢之巔。
她還是女性精神的最佳代言，她在父權至上、遍地卷王的香港動作片領域打下自己的天地，又在60歲之際開啟事業的黃金期，她用持之以恒的奮斗彰顯女性精神、回應變化的時代。
不被束縛，活出真我，Never give up!
圖片出自楊紫瓊“飛躍好萊塢”主題攝影
結語:散是滿天星
鄭佩佩1971年結婚息影，直到1993年才在《唐伯虎點秋香》中復出，后來逐漸成為內地觀眾熟悉的熒屏老太君。
惠英紅苦熬多年，最終文武兩開花，不僅兩奪金像影后，還在2011年的《武俠》里再現了打女的雄風。
羅芙洛回美國開了武館，還拍攝了一系列B級動作片，業余時間她酷愛旅行和刺激性運動，現在成了休閑博主。
楊麗菁轉戰電視圈，先后出演了《香帥傳奇》《乞丐皇帝》《鐵齒銅牙紀曉嵐》等叫好又叫座的電視劇，后來因傷病逐漸淡出影壇，專心開拓自己的瑜伽事業。
李賽鳳退圈后專心舞蹈事業,曾在2017年接受《魯豫有約》的專訪。
大島由加利離港后轉戰東南亞市場，一度大紅大紫，后來回歸日本，成了演藝學校的老師。
西協美智子離港后轉戰好萊塢，后來成了特技替身，2022年她與楊紫瓊一起參演了《瞬息全宇宙》。
香港電影的女打星時代雖然已經過去，但女性的價值卻越來越被重視，她們的英姿與倩影永遠熠熠生輝。
