《他是誰》，堪稱近期的最失望！
剛開播時，它號稱是第二部《狂飆》，誰知，后面越看越不對勁兒，大結局爛尾評
分更是直接從8分+掉到了6分。
為什么？
不光劇組疑惑，觀眾也不理解啊
。
按說故事聚焦連環殺人案、碎尸案、掃黑除惡，集懸疑、刑偵、都市于一身，手握一手好牌。
結果嘞。
拍出來——
剪輯混亂，BGM瞎用；
畫面疑神疑鬼，為了渲染氣氛而渲染，壓根沒有層層遞進的感覺；
最大的硬傷是稀爛的劇情。
開篇布局很大，但后期不僅挖的坑一個沒填，還拉扯出一堆和主線無關的，拖沓又瑣碎。
此時此刻，觀眾只想說：
兇手愛誰誰。
畢竟，我連受害者長啥樣都忘了。
唉！
真是可惜了這設定。
不過，影視圈之大，你拍不好，自然有人能拍好。
這不，灣灣就又出了一部——
《模仿犯》
拋開別的不說，網飛加持的臺劇yyds！
而本劇，是第一部擠進網飛全球TOP10的華語劇。
平臺一口氣放出10集，一集55分鐘，短小精悍，正適合下飯。
打開本劇，依然是——
近幾年爆款華語劇的陣容：吳慷仁、柯佳嬿、林心如……
敢拍的鏡頭：
狂起來剎不住車的劇本：
盡管不愿意承認，但還是得說，很多內地同行又被吊打了。
故事改編自日本同名推理小說，設定在上世紀90年代。
當時的科技尚不發達，警方在辦案的時候總是困難重重，進展緩慢。
比如男主郭曉其就遇到了棘手地。
在公園內，有群眾報警，稱在園區的草地上發現了一只手。
這手被放置在盒子里，像是被精美包裝的禮物。
辦案的警官隨即判斷，一看就是欠了債，被仇家砍下來的。
但郭曉其身為檢察官，在仔細復盤后，又發現了諸多疑點。
1、這手的拇指脫臼。
顯然，她在死之前激烈地掙扎過。
2、手指邊緣有相同方向的傷痕。
可猜測，她被某種特定的工具給禁錮住了。
種種跡象表明，該案件不簡單。
下一步，需要盡快搜尋周邊的失蹤人口，以及找到當事人。
正當郭曉其一頭霧水，法醫突然想起來，兩三年前也有案件里，女子拇指脫臼。
得知這個線索，郭曉其打開了該案件的卷宗。
那是1995年。
一個名叫田村義的攝影師，自首稱殺了人。
受害人是雨萍，尸體被埋在田村義家門外的空地。
其死狀慘烈，身體一絲不掛，舌骨骨折，頸部淤青，身上多處挫傷。
同樣的，手指拇指脫臼，有被類似手銬等工具扣押的痕跡。
由于人證物證俱全，案件沒有什么爭議的結案了。
但，郭曉其看了，便找到了漏洞。
原來，尸檢報告有個小細節是，受害人的下體有刻意被清洗的痕跡。
？？？
田村義都自首了，為何還要毀掉作案證據。
于是，郭曉其帶著疑惑，去監獄找到服刑中的田村義。
無需多說，他只拿一個小手銬，就測試出田村義壓根不熟練操作，且他并不知道雨萍的手被銬過。
而經過郭曉其實地勘察作案現場，田村義則根本不具備作案的時間。
這說明，田村義很有可能有共犯。
此時，再結合公園的斷掌，兩個手掌的傷痕高度一致，難道殺人的兇手仍逍遙法外？
講真，短短兩集，信息量巨大。
廠長看的時候，眼睛都不舍得眨一下，生怕錯過一點兒關鍵線索。
當然了，這部劇如此之吸引人，不單單是節奏快。
有一說一，編劇真的很會寫。
整部劇不是在利用連環殺女案搞噱頭，而是認認真真地在拍刑偵，講故事。
劇中，人設飽滿，邏輯經得起推敲。
比如郭曉其在調查中的出色表現，前面是有鋪墊的。
第一集開始，就是郭曉其的高光時刻。
一案件是，一對夫妻倒在家中，被刀刺傷流血而死。
由于門沒關，路過的鄰居看到了夫妻倆的兒子，正拿著刀站在尸體旁。
就這樣，兒子被抓成為重大嫌疑人。
按說，證據確鑿，兒子百口莫辨。
但郭曉其沒有敷衍了事，而是極其耐心地開導拒絕溝通的兒子。
并且，他在現場看到兒子的臥室，游戲機被按暫停，推斷案發時，兒子正在玩游戲。
再經過他走訪兒子的同學得知，當晚他同學在家中短暫陪他打過游戲。
為了驗證兒子是否有充分的作案時間，郭曉其硬是練習打游戲，從第一關玩到被暫停的那一關。
最終，他花費四天，前后玩了幾百遍，得出兒子不具備作案時間。
當看到檢察官如此相信自己，兒子終于哭了出來，吐露自己看到爸媽慘狀時的不知所措。
一件小小的案件，就把男主的耐心、負責、超強的業務能力、正義感體現地淋漓盡致。
除了男主，與案件相關的還有很多人，涉及各行各業。
比如心理輔導師胡允輝。
她是田村義的心理誘導師，為郭曉其提供了諸多案情分析。
比如女記者。
她是雨萍的室友，案發時堅信雨萍不是調查中的那般不檢點，且因她的口供與調查不符，遭警方改動，她憤怒之余，卻無能為力。
就這樣，她進了媒體這一行，希望能有伸張正義的發言權。
不過，本劇最精彩的還是透過案件，呈現了那個年代落后、復雜、混亂的社會。
警察敷衍結案，只求領了工資，過舒服日子；
檢察官與商人、黑幫勾結，腐敗貪污，一塌糊涂。
當有關部門失去了公信力，媒體成了一個很重要的存在。
提前劇透一點是，在斷掌案、雨萍案背后，確實有一個神秘人出現。
并且，他還在繼續作惡。
他綁架女孩，使勁凌辱，將其捆綁，折磨得對方痛不欲生。
包括連警察的女兒也不放過。
最令人咋舌的是，他的身上絲毫沒有殺人后的恐懼感。
不僅沒有，他還肆意挑釁。
挑釁警察。
他給電視臺寄了一盤錄像帶，公告殺戮仍在持續，而殺人的人，可能是任何人。
挑釁受害者家屬。
在斷掌之后，又有女孩失蹤了。
隔天家屬便接到電話，對方讓他去街上學狗叫，學到半夜12點才肯放人。
家屬照做了。
女孩卻沒回來。
回來的是女孩帶血的內衣，以及一盤記錄了她被害過程的錄像帶。
是的，兇手仿佛在昭告天下，他殺一個人如同捏死一只螞蟻一樣簡單。
講真，生活在如今這個法制健全，安全系數極高的社會，廠長看到這一幕是感覺不可思議的。
但回想起臺灣女明星白冰冰17歲女兒被撕票一案，瞬間汗毛豎起。
兩者的瘋狂簡直是一模一樣。
同樣瘋狂的還有吃人血饅頭的電視臺、媒體。
為了讓女孩的尸體回來，家屬曾去電視臺求助，向兇手喊話。
你以為家屬去電視臺尋女，是電視臺出于善意的幫助？？？
不不不。
實際上，節目組是把轟動的失蹤案家屬，當作爆點，博取流量。
新聞曾經代表了真相，但現在是一場又一場的真人秀，每一個舞臺都是由觀眾的欲望創造出來的。
唯有觀眾沉迷的目光，表演者才有存在的價值。
鏡頭前，家屬在流淚；
節目組卻選擇播放攻擊受害者和家屬的留言。
彼時，節目組看著一路飆升的收視率，內心一定是在狂喜。
諷刺的是，請來家屬的人，正是前文提到的女記者。
事后，她拒絕了家屬的答謝，滿懷愧疚地說——
記者都一樣，都是為了新聞而已。
可以說，本劇簡直是《我們與惡的距離》的前傳。
兇手很猖狂，作案手法很殘暴，媒體、公眾的態度很浮躁和極端。
乍一看覺得莫名其妙，實則看下現在的網絡、社會，整個一生動還原現實啊。
從某種程度上講，編劇做到了解析人性，而不是遮掩人性。
但，一如《我們與惡的距離》中沒有一黑到底；
面對這些丑惡、陰暗、身不由己……就像劇中的臺詞說的——
我們永遠有機會做出高尚的選擇，不必像野獸一樣屈服于本能，被恐懼或憤怒所左右；
這個世界的黑暗不會消失，我們所能做的，是用更多的溫暖跟光去平衡。
