文字中證道。——唐淚
香港影壇，群星璀璨。
各有擁躉。
究竟誰人演技為佳，也是各有陳述。
此外，也一定與劇本質(zhì)量、導(dǎo)演能力和幕后團(tuán)隊(duì)有關(guān)。
而如果以“十大”為提名的數(shù)量限定，首先要撇開的，就是那些頻繁出沒的“黃金配角”，諸如吳孟達(dá)、廖啟智、劉洵、林雪等人，甚至也要包括已經(jīng)拿到影帝獎的太保。
不過以香港演員的基本功而論，這個名單其實(shí)也頗有難度。
換句話說，成名演員的差異，其實(shí)都不在技巧上。
故而作品因素和加分項(xiàng)就很關(guān)鍵。
基于這個視角，試排之。
僅供探討。
第十位，劉青云。
本我極致，又天生好運(yùn)。
因?yàn)閺谋硌萆蟻砜矗龅乐两瘢瑤缀鯖]看到過任何改變，也就是從那部《聽不到的說話》開始至今，無論是坐臥行走、表情、眼神還是臺詞節(jié)奏，永遠(yuǎn)都如出一轍。
慢條斯理、不疾不徐，玩味、倔強(qiáng)、冷靜，任何劇情下，他都在這幾個詞的基礎(chǔ)上加加減減。
然而獎運(yùn)甚佳，有四座「三金」影帝獎杯為證。
但他的電影品質(zhì)，卻并沒有演技口碑那么強(qiáng)悍，尤其近年的一部《我的寵物是大象》，將其戲路狹窄的缺點(diǎn)暴露無遺，更幾乎令他跌下神壇。
所以他雖然演技精湛，卻又不以深度或者創(chuàng)造性為突出，加上精品率頗低，出道數(shù)十年，能列入完美級的作品，以主控而論，或只有《神探》和《奪命金》，也皆出自杜琪峰之手。
故只能排在“十大”演技派最末一位。
極致本我，導(dǎo)致創(chuàng)造性缺失。
可被預(yù)判的演員。
第九位，任達(dá)華。
整個影壇配戲最多的主角型演員。
模特出身，早期涉獵多種戲路，但始終不覺得突出，也并不能給觀眾留下什么深刻印象。
直至在《PTU》這部電影遇上杜琪峰，奠定內(nèi)收風(fēng)格戲路，其后一路以《龍城歲月》、《以和為貴》、《跟蹤》、《文雀》和《歲月神偷》步步走高，巔峰之處，甚至連梁家輝都難以招架。
但自從憑《歲月神偷》封金像影帝之后，似乎轉(zhuǎn)而成為了黃金配角，幾乎再無一部個人主導(dǎo)的電影出現(xiàn)，面目也開始趨同，一直在重復(fù)那種內(nèi)收含蓄的風(fēng)格。
最好的作品是《龍城歲月》、《文雀》和《歲月神偷》這三部。
雖則后期失諸靈動、變化和張力。
但演技層面無可挑剔。
第八位，吳鎮(zhèn)宇。
這是一個戲癡，兼非常風(fēng)格化。
出道甚早，但一路上配戲無數(shù)，令人印象比較深刻的角色，或包括《絕代雙驕》里的江玉郎、《唐伯虎點(diǎn)秋香》里的文征明、《白發(fā)魔女傳》里的男姬、《倚天屠龍記之魔教教主》里的張翠山等等，當(dāng)真是極盡癲狂。
而當(dāng)他遇上杜琪峰，并憑《槍火》晉級影帝之后，似乎突然就找到了戲路方向。
連續(xù)推出《朱麗葉與梁山伯》、《無間道2》和《放·逐》等作品，在表演層面步入了個人的巔峰期，但同時又似乎陷入了一種固化狀態(tài)，以神經(jīng)質(zhì)表演著稱。
直至多年后的《濁水漂流》，才再次令人刮目相看。
最好的個人主導(dǎo)作品或是《朱麗葉與梁山伯》、《無間道2》和《濁水漂流》。
已人老成精。
第七位，張家輝。
他證明了一件事情，絕大多數(shù)演員的魅力，都來自正確的戲路。
1989年以一部《壯志雄心》在影壇出道的張家輝，形象普通，星途也同樣不起眼，不但大量配戲，且拍過很多奇奇怪怪的電影。
后來獲王晶力捧，似乎想要走喜劇路線，但事實(shí)證明，這條路并不適合他。
直到2004年遇上杜琪峰，拍了《大事件》這部電影，身上開始散發(fā)一種冷冽硬漢氣息，又連續(xù)經(jīng)過《龍城歲月》、《放·逐》、《以和為貴》等電影的打磨，至《證人》時一飛沖天。
人稱“張七帝”。
他的代表作品是《證人》、《大追捕》、《激戰(zhàn)》和《掃毒》。
戲路則或可歸納為“斗狠”。
第六位，周潤發(fā)。
得名香港之子，發(fā)哥的地位當(dāng)然非常尊崇。
但他一則巔峰期在八十年代末期，二則在九十年代中期去往了好萊塢，棄置了自己職業(yè)生涯的黃金十年，這是比較吃虧的地方。
而如果對他作品比較了解，會發(fā)現(xiàn)這么一種情況。
在表演角度，周潤發(fā)其實(shí)比較依賴氣場，而并不擅長細(xì)節(jié)上的處理和變化，所以他的商業(yè)電影通常大放光芒，而在文藝電影方面，雖則功力無虞，卻很難匹敵自己的商業(yè)形象。
比如拿《秋天的童話》、《阿郎的故事》去和《英雄本色》、《監(jiān)獄風(fēng)云》、《喋血雙雄》等電影比較，很明顯后者更得人心。
代表作包括《英雄本色》、《秋天的童話》、《賭神》和《臥虎藏龍》。
氣場與演技雙項(xiàng)均衡。
第五位，周星馳。
可謂成也喜劇、敗也喜劇。
因其表演上的強(qiáng)烈風(fēng)格化，與商業(yè)上的太過成功，他始終無法跳出喜劇的「牢籠」。
他本身當(dāng)然是一個天才型的演員，又極有追求。
在憑《賭圣》一飛沖天之后，他一面被商業(yè)裹挾，另一面迅速謀求轉(zhuǎn)型，并在《唐伯虎點(diǎn)秋香》這部電影就開始嘗試掌控整部電影。
短短幾年后，就以一部票房普通的《喜劇之王》成功脫離無厘頭的泥沼，更旋即以《少林足球》令香港電影步入六千萬級票房年代，再憑《功夫》登臨香港影壇之巔，無人可捋其鋒。
其代表作品，應(yīng)該是《唐伯虎點(diǎn)秋香》、《喜劇之王》、《少林足球》和《功夫》。
周星馳的力量，來自無與倫比的創(chuàng)造力。
可惜過早退居幕后。
第四位，張國榮。
他有一種不羈的氣質(zhì)，也宜古宜今、亦莊亦諧。
所以戲路廣闊。
不但能有《倩女幽魂》中的書生氣質(zhì)，也能有《胭脂扣》里的闊少做派，乃及《阿飛正傳》里面的放蕩不羈、《霸王別姬》中的不瘋魔不成活、《東邪西毒》里的玩世不恭和《春光乍泄》中的墮落空虛。
但他有一個弱點(diǎn)，也即尤其適應(yīng)文藝電影，卻在商業(yè)電影方面乏善可陳，或算是盈月有缺。
而又因其過早辭世，2002年之后再無作品，故排名也難公平。
代表作有《倩女幽魂》、《阿飛正傳》、《霸王別姬》、《東邪西毒》和《春光乍泄》。
無雙天才之一。
第三位，郭富城。
他是香港影壇尤其特殊的一個演員。
錯失了香港電影的黃金年代，且職業(yè)生涯有明顯分界，不同階段起伏較大。
這造成很多人對他印象參差。
比如一部分僅知道他在九十年代的少數(shù)作品，卻也可能恰好錯過《赤腳小子》、《浪漫風(fēng)暴》和《風(fēng)云雄霸天下》這三部電影。
另一部分人可能只看過他在2000年左右的作品，譬如《雷霆戰(zhàn)警》、《公元2000》和《浪漫櫻花》，這幾部戲表演淺浮外露，若論演技，比諸早年不進(jìn)反退。
而真正了解和認(rèn)同他的觀眾，大致是從《三岔口》、《父子》一路而至《最愛》、《浮城大亨》和《寒戰(zhàn)》、《踏血尋梅》、《無雙》這些電影，觀感、評價和認(rèn)知就截然不同。
簡單評價，郭富城是一個可塑性極強(qiáng)的演員，戲路開闊、入戲能力突出，情感爆發(fā)力奇強(qiáng)，所以尤其適應(yīng)深度型劇本，但在常規(guī)商業(yè)電影中有過度發(fā)揮之嫌。
代表作包括《父子》、《最愛》、《浮城大亨》、《踏血尋梅》和《無雙》。
大器晚成，仍在上行。
第二位，梁家輝。
關(guān)于這位演員，可能很容易老生常談。
畢竟若論演技，他一直是不可回避、且或是得到最多認(rèn)同的一位演員。
出道即巔峰，憑一部《垂簾聽政》奪得金像獎影帝，這份履歷非常駭人，歷史上更曾四奪金像獎影帝，僅次于“宿敵”梁朝偉。
他早早放棄了“大明星”那條路，在影壇嘗盡角色百味，經(jīng)千錘百煉而幾至無可匹敵之境。
然如此早前所談，梁家輝在情感豐沛度上有不足，進(jìn)而致使其在眼神和情感爆發(fā)方面的表演未能臻至頂層，相關(guān)作品已多次提及，在此不再贅述。
但其戲路的開闊、表技法層面的淵深精湛，幾乎不做第二人想。
尤其在踏足影壇三十年后，尚能交出《寒戰(zhàn)》這樣的作品，更令人心生凜意，代表作則包括有《火龍》、《情人》、《新龍門客棧》、《龍城歲月》和《寒戰(zhàn)》這五部電影。
千面影帝，威名常在。
第一的名頭，應(yīng)該很容易猜到了。
當(dāng)然就是梁朝偉。
前面說到劉青云的本我極致，但若談到大銀幕魅力，其實(shí)梁朝偉才是最成功的那一個演員。
無論是獎項(xiàng)、作品還是業(yè)內(nèi)名望，都幾乎呈碾壓態(tài)勢。
當(dāng)然，遇上王家衛(wèi)，是他的一生幸事，起碼從職業(yè)生涯的角度來講，這一點(diǎn)毫無疑問。
從《阿飛正傳》片末那個沒有名姓的阿飛角色開始，警員、盲劍客、黎耀輝、周慕云，隨便一個角色，都可以光寒影壇。
而離開王家衛(wèi)，他也有《暗花》、《無間道》和《色·戒》的無可匹敵。
這是表演技法、演員和角色的無間交融。
但過于依賴本我魅力，令他的巔峰停留在了《色·戒》時期，這是此前就表述過的觀點(diǎn)，隨著年齡日增，其光影魅力已逐日黯淡，昔年不可復(fù)現(xiàn)。
代表作包括《重慶森林》、《春光乍泄》、《暗花》、《花樣年華》、《無間道》、《2046》和《色·戒》，這份片單，與他的八座「三金」、一座戛納影帝獎杯一起，可以橫壓整個華語影壇。
最強(qiáng)影帝，作品厚度第一人。
任何排名都總有異議。
并不試圖干擾任何人的認(rèn)知與喜好。
上述行文，僅作拋磚引玉之用。
寥寥淺薄觀點(diǎn)。
僅供探討。
