近日，2022首屆北京藝術(shù)雙年展在國家對外文化貿(mào)易基地（北京）正式開幕。演員譚卓的最新影像裝置作品《啟示錄》于主會場“無盡的交談”展覽單元中展出，展覽將持續(xù)至2023年3月12日。
解構(gòu)賽博時代，譚卓《啟示錄》的思考
本次北京藝術(shù)雙年展以“共生”為主題，旨在闡釋人類文明與自然生態(tài)和諧共存、數(shù)字科技與創(chuàng)意設(shè)計融合發(fā)展的新發(fā)展理念。而譚卓此次參展的裝置作品《啟示錄》也與此主題緊密相連。
《啟示錄》這件裝置作品由一塊屏幕和三臺打印機組成。屏幕中譚卓以數(shù)字人形象現(xiàn)身，該形象在保有演員本身面孔的同時，身體卻由明顯的機械和金屬組成。而這樣一個非人類卻在不停敲打鍵盤，做著人類做的事，給人以一種“似人而非人，似現(xiàn)實而非現(xiàn)實”的抽離感。這與近期火熱的“元宇宙”概念遙相呼應，也諷刺了當下虛擬與現(xiàn)實間的割裂。
隨著屏幕中的數(shù)字人不斷敲擊鍵盤，與屏幕連接的三臺打印機也在以十分鐘一張紙的速度不間斷地打出不同的信息。紙上的內(nèi)容由基因鏈、太陽花紋、太極陰陽、星球等各種符號組成，包含了科技、文明、宇宙等多種意象。來自不同領(lǐng)域的符號在紙上隨機組合、糾纏，體現(xiàn)了譚卓對人類科技、文明和元宇宙共生關(guān)系的思考。
圣經(jīng)中使徒約翰在拔摩海島上看到的異象組成了《啟示錄》。數(shù)字人在虛擬世界中觀察到意象，并在現(xiàn)實世界中“正產(chǎn)”出由各種無意義符號組成的內(nèi)容，也許也是當下的《啟示錄》。每個人都會在這些圖案的組合中得到自己關(guān)于虛擬與現(xiàn)實、人類文明與科技等共生關(guān)系的答案。數(shù)字化給我們帶來便利的同時是否帶來了更多的混亂？我們是否在追尋虛無縹緲的事物？這也許也是譚卓的《啟示錄》想要表達和引導觀眾思考的。
演員&藝術(shù)家，譚卓不設(shè)限的多元人生
《啟示錄》并不是譚卓第一次嘗試裝置藝術(shù)。從她每次不受限制的藝術(shù)媒介表達上，我們能看出她潛藏著的心境與對這個世界的理解。
2020年11月，譚卓的第一件裝置作品《無限可能的Baguette 》在上海展覽中心展出。這件作品的靈感來源于新冠疫情首次全球范圍的爆發(fā)，一飛沖天的火箭承載了一種極其壓抑情緒下努力掙脫的希望感。
2021年，譚卓的第二件作品：空間裝置《下午茶》，在上海油罐藝術(shù)中心展出。空曠的展區(qū)中安置著一座接近三米高的玻璃盒子，在其后面十臺老舊的電視機背對背排成兩排，由譚卓扮演的白衣女子不停游走在各個屏幕中，面露喜悅、悲傷或沉思。玻璃盒內(nèi)，環(huán)繞立體音響不斷播放著政治、經(jīng)濟、文化等不同領(lǐng)域的新聞，引導著參觀者思考自身與外部環(huán)境的關(guān)系。
對于譚卓來說，演戲之外探索藝術(shù)裝置是她隨心而動的嘗試。在她身上，仿佛一直找不到所謂的“舒適圈”，反而一直有著一股不設(shè)限的能量在涌動，促使著她不斷表達和解讀，打破個體的經(jīng)驗判斷，更包容地接納周圍的事物。而她本人也利用這股能量不斷地在戲里戲外創(chuàng)造出新的作品，傳遞著她對世界的思考以及積極的能量。
