范曾的“狂傲”在書畫界及學界久有議論。
在央視“藝術人生”的訪談中，范曾告訴觀眾：“模仿我畫的有十萬人，假畫有五百萬張。”此論一出，天下皆知。一個中國畫家成不成功重要的指標：市場流通的假畫有多少！
范曾喜歡畫牛，且非常看好自己筆下的牛！
一次舟行，范曾與關玉良共同泛江，煮酒論英雄！范曾得意地說：我的牛很厲害，它已經走進了千家萬戶！
關玉良霸氣回懟道：你那溫順軟趴趴的“老牛”早就應該過時了，我的那些鐵骨錚錚的“國牛”才是這個新時代的民族圖騰，是大國雄性力量的文化體現，才是千家萬戶真正需要的牛，你且拭目以待，我的國牛必將斗敗你的牧牛！
很多畫家都想同范曾攀上交情，為自己將來賣畫借點光！關玉良不同，他不僅不認同范曾的藝術，而且更加自信自己筆下的國牛完全能夠壓制范曾的牧牛。
為何關玉良如此霸氣？他的【國牛】取得了什么樣的成就，讓他敢于與大眾眼中的宗師掰掰手腕？
關玉良：打破動物畫50年停滯僵局！
筆墨當隨時代，只有應時代而生的藝術作品才能永垂美史！新中國成立后，近現代的一批老藝術家在符合當下社會需求下所創作的寫意動物畫上都取得了不菲成績，如李可染的牛、齊白石的蝦、徐悲鴻的馬、陳雄立的鹿等，至此，停滯不前，后人、傳人都是延續這一脈絡，并沒有因為時代的變化、社會需求的變化、人們欣賞水平隨之產生的變化而做出相應的調整與改變，導致從近現代以后中國動物畫在美術史上出現極為嚴重的斷層。這也是關玉良自信能夠斗敗范曾的底氣。
看到一張張雷同的作品，關玉良對沒有代表當下這個時代的藝術而感到十分擔憂。“我們可以傳承前人的文化，那后人傳承我們的什么呢？”
在面對這些困惑下，關玉良通過與其恩師朱德群先生的交流，又深得李可染先生的墨韻傳承，開創出真正符合時代需求的新水墨動物畫畫風，他筆下的動物不再溫順，不再是人們把玩的物件，而是一個個充滿生氣的生命體，是一個個的能量體，彰顯著新時代下華夏民族的骨氣與張力，是應時代而生，又為時代所加速的藝術作品，相輔相成！
關玉良之所以被稱為當代動物畫第一代宗師，不僅在于他表現的內容是與時代相呼應的，更是在于他在藝術上取得的成就，拓展了中國繪畫史上關于繪畫的理論與實踐，為中國動物畫在當代呈現出了前所未見的新成就、新面貌。
在繪畫技法上，關玉良在傳統筆墨中加入拓墨新技法與自創的暴風疾雨皴相結合，呈現具象與抽象相互交融的獨特畫面；
在色彩上他亦有所創新，他在創作時利用大面積濃墨與重彩的碰撞，使得藝術張力極強；
在構圖上關玉良更是另辟蹊徑，他自創三線構圖理論，用線和大面的分隔來凸顯畫面的層次，特別且視覺震撼力更強！（豎線：激進、上升|橫線：舒緩、和平|對角線：剛柔并濟）
他的這種在藝術上的創新也必將在美術史上留下濃墨重彩的一筆！
所以關玉良在中國畫壇有了中國當代動物畫第一代宗師之稱！
中國牛觸動了時代靈魂！
華夏崛起的新一代精神圖騰
關玉良，中國當代動物畫初代宗師，世界著名先鋒藝術家，中國當代水墨覺醒旗幟，國家一級美術師，北京中國畫研究院特聘畫家，國際奧組委授權藝術家，深圳大學藝術學院教授，榮寶齋畫院特聘教授。
關玉良在藝術上受到李可染與朱德群的點撥，李可染在他畫作上題記，朱德群戲稱他為“牛魔王”；他曾獲建國五十年文學藝術一等獎、法國蒙特羅市藝術獎章等數十項國內外藝術成就大獎；關玉良先后在國內外重要藝術殿堂舉辦百次大展，出版個人藝術專著和作品集20多部。他筆下的國牛是民族自信的文化符號，是大國強盛的力量圖騰。
于闖，中央財經大學碩士、金牌拍賣師、中國收藏家協會會員、中財大拍賣研究中心研究員、中國拍賣協會特約撰稿人。在多年的藝術實踐中，他先后成立了多家拍賣行，策劃、組織了各類藝術品拍賣會、藝術珍品品鑒會、藝術家研討會等大型活動。在中國拍賣協會攜手中國嘉德、北京保利的大型拍賣會上擔任總策劃和拍賣主持工作，在發掘與推廣當代優秀藝術家方面有著獨到的眼光，他以拍賣場培養出來的眼光和標準嚴選藝術家，在行業內創造了多個大賣的藝術項目，在《中國拍賣》、《藝術市場》等多本專業刊物上發表了十余篇藝術鑒賞類專業文章。
