試想一下,當人到六旬會想什么?我想絕大部分人都已經開啟了安享晚年的心態。然而在我們影音行業有一位前輩,他是改革開放后成長起來的第一批音響從業者。在他的音響從業生涯里設計過大量的音響產品,也經歷了6次創業,最終獲得成功。但在成功后他如今依然活躍于影音行業,繼續為行業作貢獻,他就是曾德鈞。
作為后輩,我是從大極典膽機開始知道曾德鈞的名字,而且我認識的音響發燒友里面也有大極典的用戶,他們甚至與曾德鈞成為了朋友,也聽他們講過一些關于曾德鈞的故事。我從2007年開始進入《家庭影院技術》雜志社工作至今,同樣是因為個人興趣愛好的關系而選擇的工作。在正式成為從業者之后,我也聽到更多有關曾德鈞的故事,漸漸地這個名字在我的腦海里面變成了一個“有傳奇色彩的名字”。但可惜的是,有很長一段時間當中,我沒有與這位前輩見過面。促成這次的見面是因為一款落地式小障板Hi-end音箱。
貓王落地式小障板Hi-end音箱的外觀創作靈感來自豎琴
中高音部分的設計來自之前推出的玄道音箱
腳座部分是博良音響的張博良先生為它而訂做的減震腳座
這是作品,不是產品,不會商業化
我從曾德鈞的微信朋友圈里了解到,這款落地式小障板Hi-end音箱是他在2023年給予自己的禮物,是作品,不是產品,所以不會量產,目前只有1對。對于這個說法,我感到十分好奇。曾德鈞說道:“因為一旦考慮到商業化,就必須考慮市場定位、成本、競爭對手等多方面的因素,只要有這些因素的制衡就必定需要妥協,倘若不考慮這些因素,那就可以按照自己的理想方向去做。我記得在1990年代,當時的媒體問過我對自己什么時候制作的膽機最滿意,我就說在1980年代制作的膽機最滿意,原因就是當時沒有考慮到太多的商品化因素”。曾德鈞此番話讓我感覺到,設計這款貓王落地式小障板Hi-end音箱類似于“發燒友玩音響”。因為發燒友玩音響的本質就是“玩”,只需要根據自己心中的理想方向,再結合個人能力范圍做到最好,尤其是當實現了自己心目當中的好聲音之后,內心喜悅和興奮的是旁人無法理解的。
貓王落地式小障板Hi-end音箱擺放在曾德鈞的辦公室里,在工作之余聽聽音樂放松身體
這是用16年來圓的一個發燒夢想
障板音箱,嚴格上不能稱為音箱,因為它沒有箱體,只是把揚聲器安裝在一塊障板上。正是因為沒有箱體不存在箱體的音染,符合曾德鈞對音箱自然、舒適的音樂藝術表達的夢想追求。但以理想狀態為前提,障板音箱需要面積很大的障板,而小障板音箱在極低頻部分存在“聲短路”,影響低頻延伸,這正是貓王落地式小障板Hi-end音箱在設計上需要改善的地方,即要在同類型音箱當中得到更優秀的低頻延伸。曾德鈞說到:“盡管‘聲短路’的問題同樣存在,但我需要研究的是‘聲短路’背后的規律,然后再想辦法做進一步的優化。從理論到實踐,然后反復驗證,并嘗試了上千只低音單元,還不斷地請教電聲專家,最后才做成今天看到的成品,這個過程一共花費了16年時間。在將來,我甚至會把我這些年來的研究寫成論文,并申請專利,然后把它公開。至于是否商業化的事情就交給新一代人來決定,并非一定由我實現。”縱觀音頻行業的發展和創新都是站在前人的肩膀上而來的,這就是貓王落地式小障板Hi-end音箱更深層的意義。工業設計師因美好的聲音而為它創作獨特外觀美好的聲音、動聽的音樂是可以打動一個人的,貓王落地式小障板Hi-end音箱的工業設計何迪龍就是其中之一。曾德鈞說到:“何迪龍是無錫江南大學工業設計系的學生。當時他到我辦公室聽到這款音箱之后,被空靈、優雅的聲音所打動,于是就根據這種空靈、優雅的聲音,創作了這樣一個與之相襯的外形。”貓王落地式小障板Hi-end音箱的外觀創作靈感來自樂器豎琴,它由多個三角形構成,非常堅固穩定,整個框架采用鋁合金制造。不過,要生產這樣一個框架也不是一件容易的事情。很少有廠家愿意接單,原因是工藝要求太高了,最終在耗費了很長時間的尋覓之后找到愿意接單生產的工廠,但代價就是造價非常昂貴,而且生產一對需要一年時間。
曾德鈞給我展示了一些早期設計的障板式音箱,屬于實驗型產物,就是經過多番的嘗試才就了今天的貓王落地式小障板Hi-end音箱
各方的高度評價
貓王落地式小障板Hi-end音箱是什么樣的聲音體驗?這次試聽過程中,我是特意挑選了一張由EMI發行的《福雷安魂曲》的CD專輯,選擇當中一段“神的小羊”。我選擇這段音樂的原因,是樂隊里面有管風琴,而且這個管風琴的聲音是緩緩的、深沉的,有沉浸感的,要呈現出這樣的效果也只有配置大口徑低音單元的音箱才能做到。貓王落地式小障板Hi-end音箱的低音重播效果很干凈透明。我很少會用“透明”來形容低音,因為能有如此低音效果的音箱確實很少。我不僅僅聽到緩緩的、往下沉的管風琴低音,而且這種低音很自然,不會讓人感到沉悶,更不會有堆積如山的感覺。同樣地,聽斯托科夫斯基指揮的“匈牙利第二號狂想曲”,我還是第一次聽到清晰度如此高的大提琴聲音,還能聽到低音的延伸。
在貓王落地式小障板Hi-end音箱完成后,陸陸續續有朋友及影音媒體到貓王公司試聽和采訪,他們都對這款音箱給予很高的評價,尤其是對低音的解析度方面有很高的評價。曾老師的一位朋友聽完之后給這對音箱取名為“普羅米修斯”,意為創造之神,致敬所有中國音響人的創造精神。其實,貓王落地式小障板Hi-end音箱不僅僅是低音優異,中/高音的聲音十分精細,可以高解析度地呈現錄音里面的細節。我還專門聽了一些人聲、小提琴的錄音,它給我呈現的是一種清爽,透明,有一種晴空萬里般的感覺。
曾德鈞對收音機情有獨鐘,這面墻擺放的古董收音機都是他的個人收藏
這些產品都是曾德鈞職業生涯里面設計的產品,但這里只是冰山一角
用發燒級的信念,建立消費音響的理想國
我認識貓王音響是從收音機開始的。在我的朋友圈子當中,他們包括音響發燒友、攝影愛好者、種花愛好者,在他們當中認識貓王收音機的人可不在少數,也有不少人購買了貓王收音機,他們都很年輕。我很好奇,收音機在大多數人眼中都是父輩,甚至爺爺輩的玩意,怎么讓年輕人喜歡上貓王收音機的?曾德鈞認為,收音機如果從功能上看,它的確是一件過時的東西。但從情懷角度出發,每個年輕人都有一個復古的情懷。當有一款外觀好看、漂亮的收音機出現時,那么往往就能觸動他們的內心。“我喜歡跟年輕人做朋友,公司的團隊都是年輕人,我能感受到年輕人身上那種青春氣息,所以我就知道該怎樣設計收音機的外觀,才會讓年輕人喜歡收音機,”曾德鈞表示。當年的小王子收音機就是一個很成功的例子,一共銷售了幾百萬臺。
在公司辦公室的墻邊位置擺放的全都是曾德鈞早年設計的音響,有HIFI音箱、CD機、膽機、多媒體音響、監聽音箱。其中,有一款845膽機Gold Tube 845是1989年的作品,由“發燒軒主”(田壽宇)老師指導下制作
善用第一性原理,一切事物有其本質
曾德鈞強調到:在設計產品之前需要“先了解事物的本質”。簡單的例子,貓王小王子收音機雖然銷量很好,但隨著時間推移就會發現,大家對它的使用頻率在不斷降低,后來更演變成桌面擺件。所以必須先明白消費者買音響的目的是什么?目的就是為了聽音樂。從本質上,音響只不是過把音樂傳遞給用戶的一個傳播媒介,音樂才是用戶真正需要的東西。關鍵在于你的音響是否能源源不絕地為用戶提供音樂節目,這好比現代人為什么那么喜歡用手機刷視頻,一刷可以刷好幾個小時,原因就是平臺能源源不絕地為用戶提供內容。當然內容是其一,在使用上還必須簡單,讓用戶能夠以簡單快捷的方式聽音樂,那我相信這才是一個好的產品。
采訪過程當中,曾德鈞給我演示了他設計的全新OhPlay貓王妙播。相比以前的收音機,OhPlay貓王妙播的特色是內置Wi-Fi,可以連網在線播放音樂,而且還提供了音樂庫,音樂庫里的音樂歸類成多個不同的音樂類型頻道。用戶需要做的事情就是開機,然后選擇一個自己喜歡的音樂頻道就能夠聽音樂,這就滿足了用戶對聽音樂、對便利性的追求。
從左到右:本文作者本刊副主編鄧冠奇、副社長李宇敏、貓王音響創始人曾德鈞
聚焦音響的本質,去創新探索
曾德鈞除了設計家用音響外,還參與互聯網時代智能音箱的設計,如360咚咚智能音箱。說到智能音箱,曾德鈞也是最早參與智能音箱設計的人員,自己本身就是智能音頻互聯協議聯盟標準及國家標準的標準組組長,也組建了智慧音響行業分會和知識產權聯盟,所以對智能音箱有不少的感觸。對于智能音箱,曾德鈞還是強調產品的“本質”。他說到,智能音箱與多媒體音箱、收音機、藍牙音箱之類的音響產品不太一樣,后者的本質是給用戶聽音樂,智能音箱的本質主要為智能家居的入口,背后涉及到云端和網絡,聽音樂是一個附帶功能,這不是我們的賽道。因為我們設計音響的本質是給用戶聽音樂,建立音樂與人的情感連接。因此,聚焦音響本質,貓王音響正在向未來“智慧聽”做創新探索,并邁出了貓王的一小步。
在曾德鈞的職業生涯里,設計過無數的音響產品,從小眾的高級HiFi音響,到大眾的多媒體音箱、收音機、藍牙音箱,還有互聯網時代的智能音箱,也先后經歷了6次創業。我非常敬佩前輩這種不屈不撓的精神,而且在從業40多年來對自己的興趣愛好、對自己的事業始終如一,我更佩服前輩在自己的事業生涯里面能以開放的視野和心態,不斷學習精進、刻苦鉆研、尋求突破。正所謂活到老學到老,人的一生都應該不斷學習新的東西,學習是一輩子的事,沒有年齡階段的限制。作為后輩,作為影音從業者,曾德鈞就是我的榜樣,也是大家的榜樣。
(文章來源:影音中國)