深燃（shenrancaijing）原創(chuàng)
作者 | 李秋涵
編輯 | 魏佳
是的，AI取代打工人的浪潮，已經(jīng)來了，它最先發(fā)生在善于擁抱變化的游戲圈。
林語之前是一家游戲公司的UI（用戶界面）設(shè)計(jì)師，去年年底被裁，今年找了三個(gè)月工作，發(fā)現(xiàn)一些游戲公司已經(jīng)引入AI來做原畫和UI了，招的人變少，于是她選擇轉(zhuǎn)行做了銷售，因?yàn)樗哉J(rèn)為，“我是比不過AI的”。
受沖擊的不僅是UI設(shè)計(jì)師，一位自由畫師告訴深燃，今年她在游戲行業(yè)的接單量，已經(jīng)接近腰斬，“這一個(gè)月沒有接到任何游戲的美宣圖”。一位游戲公司在職畫師提到，他們組的畫師，最近已經(jīng)縮減了三分之一。
但對(duì)于游戲開發(fā)者來說，新技術(shù)帶來生產(chǎn)效率的提升，興奮之情溢于言表。一位游戲工作室的相關(guān)成員對(duì)深燃表示，他們團(tuán)隊(duì)不僅是設(shè)計(jì)師用AI作圖，程序員也開始用AI填代碼，策劃用AI寫文案、做翻譯，“對(duì)于小團(tuán)隊(duì)來說，AI是很有用的工具”。
之所以是游戲行業(yè)最先出現(xiàn)這樣的變化，有兩個(gè)前提。
一個(gè)是AI繪畫技術(shù)的飛速發(fā)展。在今年ChatGPT大火前，2022年下半年，AI繪畫就已經(jīng)席卷世界，去年它還不太成熟，今年隨著軟件的升級(jí)和工具、插件的完善，已經(jīng)到了能夠根據(jù)需求快速出圖，質(zhì)量甚至超過很多畫師的地步。
另一個(gè)是與游戲行業(yè)需要大量美術(shù)人員的特性有關(guān)。“過去的大型游戲公司，除了自己的美術(shù)團(tuán)隊(duì)，還有大量外包，就是通過用人力來堆，以提高速度”，一位游戲制作人解釋。一位前大廠游戲業(yè)務(wù)相關(guān)負(fù)責(zé)人也對(duì)深燃提到，在臨近項(xiàng)目上線時(shí)，美術(shù)團(tuán)隊(duì)的人數(shù)，可以占到整體的一半以上，“美術(shù)的進(jìn)展，十分影響游戲的制作周期”。
現(xiàn)在，游戲圈吃到了技術(shù)變革帶來的紅利，生產(chǎn)效率提升了，而圈里的一些畫師們，也正在承受著變革帶來的失業(yè)陣痛。
硬幣兩面是截然不同的情緒，人類的悲歡的確不相通。技術(shù)是中性的，不同人掌握它，帶來的結(jié)果不同。以游戲行業(yè)為例，我們想探討的是，AI如何“取代”人，又如何促進(jìn)生產(chǎn)力？它解決了哪些老問題，又帶來了哪些新問題？最先受沖擊的這波人，正在如何自處？
AI真的讓他們失業(yè)了
林語轉(zhuǎn)行后，依舊關(guān)注著游戲行業(yè)的動(dòng)態(tài)。她在社交媒體上分享了自己的經(jīng)歷，有不少同行私信她，表達(dá)了失業(yè)焦慮。這讓她覺得，當(dāng)初的判斷是對(duì)的 。
根據(jù)深燃的多方交流來看，現(xiàn)在游戲行業(yè)里受AI繪畫沖擊最大的崗位是UI設(shè)計(jì)師、角色原畫師。
“UI設(shè)計(jì)縮編，比原畫的縮編還多”，游戲制作人王鯨告訴深燃，UI設(shè)計(jì)團(tuán)隊(duì)主要就是鋪量，在AI繪畫應(yīng)用前，很多游戲公司的UI就已經(jīng)交給外包了，AI幫助提高效率后，UI設(shè)計(jì)師就縮編得厲害。
接著就是原畫師。
暴熊在重慶某游戲公司做角色原畫師，她對(duì)深燃介紹，今年年后，公司開始用AI跑項(xiàng)目，現(xiàn)在已經(jīng)投入使用，“我們組有15個(gè)人，裁了5個(gè)人，相當(dāng)于三分之一”。
被替代的原畫師也分類型。
暴熊所在的公司美術(shù)中心有300人，崗位分為二維和三維，盡管AI已經(jīng)可以建模，但還沒有到能直接投入使用的程度，所以和三維有關(guān)的美術(shù)崗位還沒有縮減，而二維方面，原畫又分為角色原畫和場(chǎng)景原畫，角色原畫已經(jīng)在被AI替代。“現(xiàn)在，不需要任何美術(shù)基礎(chǔ)就能做角色圖，你只需要隨便幾筆畫一個(gè)火柴人就能出圖，效果還比人畫得好”，暴熊表示。
她觀察，被裁的人有一個(gè)共同點(diǎn)，即繪畫種類單一。留下的畫師，能駕馭的風(fēng)格更多，包括歐美、日本、中國(guó)風(fēng)等等，“如果一個(gè)風(fēng)格的項(xiàng)目掛了，他們可以馬上轉(zhuǎn)到下個(gè)項(xiàng)目”。而在這些種類里，“做越常見的美術(shù)風(fēng)格，越受影響。現(xiàn)在二次元風(fēng)格，基本上都被AI沖擊了”。
留下來的人，公司要求人人都會(huì)使用AI，暴熊現(xiàn)在每天都在學(xué)習(xí)。她認(rèn)識(shí)的同行，所在的公司都在用AI出圖。
這已經(jīng)快成為游戲公司的標(biāo)配。根據(jù)第一財(cái)經(jīng)消息，此前，騰訊互娛方面曾對(duì)媒體透露，今年將推出包括AI原畫、自動(dòng)從原畫建模成3D模型等產(chǎn)品。網(wǎng)易方面也表示，網(wǎng)易伏羲AI繪畫內(nèi)部正在測(cè)試Midjourney類SaaS工具，以及推出輔助型工具來幫助美術(shù)畫師進(jìn)行前期概念設(shè)計(jì)。
身為游戲公司正式員工的畫師都已經(jīng)朝不保夕，作為外包團(tuán)隊(duì)里的一員，就更難抵御寒風(fēng)了。
龜龜是一名自由畫師，平日里接的圖，涉及游戲、出版、廣告等行業(yè)。現(xiàn)在，游戲行業(yè)的接單量，已經(jīng)接近腰斬，“這一個(gè)月沒有接到任何游戲的美宣圖，我得去其他方面把差價(jià)補(bǔ)上來，比如去給公眾號(hào)做長(zhǎng)圖。”
一位畫師告訴深燃，她所在的城市，外包公司已經(jīng)出現(xiàn)了不用AI出圖就拿不到項(xiàng)目的情況，“用AI出圖的公司，報(bào)價(jià)更低、更有競(jìng)爭(zhēng)力。不得已，公司要求員工必須學(xué)會(huì)用AI出圖”。
根據(jù)國(guó)內(nèi)AI繪畫網(wǎng)站6pen預(yù)測(cè)，未來五年10%-30%的圖片內(nèi)容由AI參與生成。這意味著，這股“失業(yè)潮”還將繼續(xù)。
游戲人卷起了AI
一個(gè)殘酷的真相是，這股“失業(yè)潮”，對(duì)整個(gè)游戲行業(yè)來說不算是壞事，有不少游戲人，正在為AI帶來的效率提升感到興奮。
阿萌現(xiàn)在所在的游戲團(tuán)隊(duì)，專做針對(duì)海外市場(chǎng)的休閑游戲，一共就6人。她負(fù)責(zé)游戲特效、動(dòng)畫等，除了原畫，美術(shù)方面的所有業(yè)務(wù)，她都涉及。
現(xiàn)在，全團(tuán)隊(duì)已經(jīng)把AI用到“飛起”。
基于Stable Diffusion等AI繪圖軟件和Contro.NET等插件，他們以AI為基礎(chǔ)模型，配置了一個(gè)UI面板工具，應(yīng)用了非常多對(duì)應(yīng)的技術(shù)。
她舉例，以他們的圖片來喂養(yǎng)數(shù)據(jù)庫(kù)后，現(xiàn)在，“可以只畫一個(gè)邊框，讓AI往里面填我要的東西，還可以加Openpose等這樣的工具，出來的圖不管我們指定的外形是胖是瘦、需要怎樣的擺放姿勢(shì)，都能控制”。
這個(gè)試驗(yàn)的時(shí)間成本也不高，只花了一兩天。
一直以來，游戲行業(yè)美術(shù)崗位需求量大，但依靠單個(gè)畫手出圖又慢，“之前行業(yè)的工業(yè)化，是靠人力來實(shí)現(xiàn)的，《荒野大鏢客2》就做了8年”，王鯨表示。
AI直接解決了游戲行業(yè)的痛點(diǎn)問題。
張放曾是一家大廠游戲業(yè)務(wù)下負(fù)責(zé)管理美術(shù)部門的中層，他告訴深燃，游戲制作的人員可以分為三大塊，美術(shù)、策劃、程序，一個(gè)卡牌游戲業(yè)務(wù)臨上線前，70人里有一半以上是美術(shù)，程序只占比20%-30%，最后是策劃，占比15%-25%。
“美術(shù)非常影響制作周期”，張放表示。
他舉例，美術(shù)里需要制作很多icon（一種圖標(biāo)格式），加上返工周期，花費(fèi)時(shí)間或要半年起步，影響游戲制作進(jìn)度。之前為了降本增效，很多游戲公司采用外包，但“外包也是不可控的”。他透露，之前找行業(yè)內(nèi)的好畫師，畫20張圖，對(duì)方一年時(shí)間才完成。而游戲的制作又是一環(huán)扣一環(huán)的，“某個(gè)環(huán)節(jié)一旦輪空，下一個(gè)環(huán)節(jié)，就會(huì)出現(xiàn)等待的情況”，張放表示。
現(xiàn)在AI來了，人力大大縮減。
阿萌舉例，“比如游戲里一套用戶頭像的需求，一個(gè)人畫得兩三天，現(xiàn)在用AI，不到一天就能完成。以前立繪（角色全身站立圖），需要畫兩三天，現(xiàn)在兩三個(gè)小時(shí)就好了”。同時(shí)，她提到，這也大大降低了溝通的成本。“通過AI，大家能迅速獲得具體的畫面，美術(shù)和策劃的溝通成本變低了，不同職能間的對(duì)話不再是抽象的，不需要來回溝通、反復(fù)修改了。”
這直接帶來成本的降低。
一位游戲行業(yè)從業(yè)者對(duì)深燃提到，普通畫手畫一幅圖，一般在2000元左右，非常精細(xì)的，需要8000元，質(zhì)量高的可以到2萬-5萬元。而現(xiàn)在這些AI繪畫工具，大多是免費(fèi)的，公司只需要付出電費(fèi)，以及少量人力成本。
張放提到，最近和投資人交流，他們最關(guān)注的除了版號(hào)，還有成本投入過大的問題，一個(gè)重度游戲，制作時(shí)間兩三年起步，上百人團(tuán)隊(duì)的人力成本加上外包成本，動(dòng)輒幾千萬甚至上億，“現(xiàn)在生產(chǎn)成本降低了很多，相信行業(yè)會(huì)活躍很多”。
王鯨甚至直言，現(xiàn)在是一個(gè)比較好的游戲創(chuàng)作的時(shí)機(jī)，“在AI誕生前，很多游戲類型有較大的物料消耗，因此帶來制作門檻”。他以爆火的《絕地求生》為例，“傳統(tǒng)的游戲類型，如射擊游戲《反恐精英》等，都是房間式的對(duì)戰(zhàn)，但《絕地求生》的場(chǎng)景大了很多，大出來的空間，之前是用大量人力來構(gòu)建的，這就是壁壘，小團(tuán)隊(duì)要做是非常困難的。”
但現(xiàn)在，在他看來，隨著AI繪畫的應(yīng)用，會(huì)激發(fā)“開放世界”這樣的游戲品類爆發(fā)。“這類游戲需要消耗大量的角色、怪物、裝備、場(chǎng)景等，還有大量?jī)?nèi)容需要隨機(jī)生成，有了AI出圖后，可能會(huì)出現(xiàn)殺手級(jí)產(chǎn)品”。
新技術(shù)，伴隨著新問題
當(dāng)然，現(xiàn)在的AI出圖，也還有提升空間。阿萌提到，AI生成的圖目前還需要有人修，“有很多不合理的地方，比如圖線、花紋等，而且還要考慮圖的光源方向是不是一致，進(jìn)入游戲引擎后，圖片的大小、精度都需要大量人工去調(diào)整。”
現(xiàn)在，AI繪圖主要用于人物，“到目前為止，AI對(duì)場(chǎng)景、道具的生成能力還非常弱”，阿萌表示。在她看來，做一款游戲，除了畫圖、寫代碼，還有音樂、運(yùn)營(yíng)、客服等，還是AI無法完全替代的。
同時(shí)，新技術(shù)的應(yīng)用 ，在行業(yè)里也帶來了新問題。
一個(gè)和版權(quán)有關(guān)。
用AI出圖，“面臨版權(quán)的雙向風(fēng)險(xiǎn)”，王鯨表示，“你使用AI創(chuàng)作的內(nèi)容，很可能是用別人的作品作為輸入源，同時(shí)，你用AI創(chuàng)作的內(nèi)容，也容易被別人侵權(quán)”。
不過對(duì)于這個(gè)問題，很多游戲行業(yè)從業(yè)者目前不感到擔(dān)憂，將解決之道拋給了更大的環(huán)境，相信平臺(tái)的把控、技術(shù)的進(jìn)步、法律的完善。
還有一個(gè)是未來可能出現(xiàn)的同質(zhì)化問題。
“AI讓做游戲的門檻變得很低，大家都能用更少的成本、更快的時(shí)間做游戲，都想去搶占市場(chǎng)，一到開始鋪量的時(shí)候，是會(huì)出現(xiàn)同質(zhì)化現(xiàn)象的，后面才逐漸會(huì)有精品化的浪潮”，游戲行業(yè)人士陸風(fēng)對(duì)深燃表示。
王鯨做了一個(gè)比喻，“即便是有了無限可能的馬良神筆，個(gè)人的喜好和審美是有局限的，就像醫(yī)美普及后網(wǎng)紅臉很多，AI繪圖被濫用以后，也可能會(huì)出現(xiàn)同樣的問題”。
他還提到一個(gè)新煩惱，“人們獲得很好的工具后，會(huì)給人一種錯(cuò)覺，以為你對(duì)繪畫很懂了”。
他舉例，當(dāng)設(shè)計(jì)師構(gòu)建了想象中的場(chǎng)景后，會(huì)和對(duì)應(yīng)的職能部門交流，現(xiàn)在容易引發(fā)一些爭(zhēng)論和質(zhì)疑，“過去專業(yè)的事專業(yè)的人做，別人的干涉是少的，現(xiàn)在對(duì)方也有AI繪圖工具了，創(chuàng)作者們會(huì)有理念沖突，爭(zhēng)奪設(shè)計(jì)理念的話語權(quán)，增加了團(tuán)隊(duì)的矛盾”。
在這個(gè)過程里，他發(fā)現(xiàn)，AI才是最強(qiáng)勢(shì)的那一方，“某種程度上AI形成了一種標(biāo)準(zhǔn)，會(huì)和你爭(zhēng)奪定義權(quán)，有可能甲方也爭(zhēng)奪不過它。”
當(dāng)然，這些問題和摩擦，都阻擋不了技術(shù)的應(yīng)用。
漩渦里的打工人：擁抱AI，迷茫繼續(xù)
現(xiàn)在，擺在一些畫師們面前的問題是，未來到底應(yīng)該怎么辦？
暴熊的做法是學(xué)習(xí)使用AI，但她表示，AI進(jìn)步的速度太快了，自己被替代也還是會(huì)發(fā)生在不遠(yuǎn)的將來。她今年30歲了，過往的經(jīng)歷都和畫畫有關(guān)，心態(tài)反而變得佛系，因?yàn)榧词箾]有AI，“我們的職業(yè)壽命也就在35歲左右，能干多久就干多久，干不了了就不畫畫了”。
林語選擇了轉(zhuǎn)行。
最開始，她是被游戲行業(yè)的薪水吸引入行，前后做過3個(gè)項(xiàng)目，她一度覺得自己像流水線上的作業(yè)員。最讓她覺得可怕的是，在被裁員之前，有一個(gè)同事，星期四還在跟她對(duì)接工作，隔天就從工作的App里消失了。“每個(gè)人都不像一個(gè)人，我都沒有親眼見過我的組長(zhǎng)，每天可以不說一句話。”
現(xiàn)在，她喜歡上了銷售這樣的工作，自己找客戶，自己規(guī)劃時(shí)間，接觸的都是活生生的人，讓她覺得踏實(shí)。
“到底應(yīng)該怎么辦”，這不只是畫師們要解答的問題，也是現(xiàn)在許多打工人正在面臨的存在危機(jī)。答案不外乎幾個(gè)：學(xué)習(xí)使用AI以提升效率，發(fā)展多種能力，轉(zhuǎn)做目前還不易被替代的工作。但這不足以緩解一些人的焦慮。
“AI是一種公共資源，不是說你用別人就不能用。低端崗位被淘汰，本來就是必然的”，王鯨承認(rèn)，這樣說很殘酷，但這就是市場(chǎng)，“以游戲行業(yè)為例，原畫師本來是創(chuàng)作類型的崗位，如今受到如此大的沖擊，一定程度上可以理解為，這類崗位已經(jīng)偏離了創(chuàng)作。他們的處境，是行業(yè)快速增加的需求倒逼起來的，當(dāng)企業(yè)有更好的工具后，就把他們淘汰了”。
但從具體的行業(yè)放眼到更大的環(huán)境，這似乎還不是全部真相。
在《與機(jī)器人共舞：人工智能時(shí)代的大未來》里，提到一個(gè)觀點(diǎn)，“在充滿智能機(jī)器的世界中，控制方式是一個(gè)問題，解決它的最好方法就是了解實(shí)際構(gòu)建這些系統(tǒng)的人，具有怎樣的價(jià)值觀”。在《人類簡(jiǎn)史》里，作者提及科技時(shí)，探討了科技與資本的關(guān)系，指出“在過去500年間，科學(xué)、帝國(guó)和資本之間的回饋循環(huán)正是推動(dòng)歷史演進(jìn)的主要引擎”，“科學(xué)活動(dòng)并不是處于某個(gè)更高的道德和精神層面，而是也像其他的文化活動(dòng)一樣，受到經(jīng)濟(jì)、政治等的影響”。
這樣的背景下，科技提升生產(chǎn)力以替代一些人力，是一種趨勢(shì)，過去是，未來也是。這樣的浪潮里，個(gè)體能力的優(yōu)劣，一定程度上變得也沒那么重要了。
林語說，之前每天都要寫日?qǐng)?bào)，要想著績(jī)效考核，做的東西也是重復(fù)的，每天做的無非是不同風(fēng)格的圖標(biāo)，“我感覺自己就像機(jī)器人，被AI打敗是應(yīng)該的”。
普通人很難對(duì)抗大趨勢(shì)，她感嘆，“今年失業(yè)出現(xiàn)在這個(gè)行業(yè)，明年會(huì)出現(xiàn)在什么行業(yè)呢？”
*題圖來源于視覺中國(guó)，文中配圖來源于pexels。應(yīng)受訪者要求，文中林語、暴熊、阿萌、陸風(fēng)、張放為化名。
