聲明:本文來自于微信公眾號新榜（ID:newrankcn），作者:小八hachiko，授權轉載發布。

抵制影視作品二創的靴子似乎落地了。

昨晚，B站UP主“剪刀手軒轅”發了條微博，說由于版權方愛奇藝要求，自己投稿的《【性轉】隱秘的角落（江疏影/張子楓/劉昊然）》未能通過B站審核。

間隔4個小時，“剪刀手軒轅”更新微博:“已滾回歐美，在剪了，莫慌……”并配上后臺剪輯的截圖。但部分網友仍然憂心忡忡，“各大平臺會買歐美影劇版權，到時候一樣不許剪”。

這樣的擔憂并非沒有道理，短短半個月，“短視頻侵權”被兩次點名。

4月9日，超過70家影視傳媒單位發布《關于影視版權保護的聯合聲明》，表示將對未經授權剪輯、切條、搬運、傳播影視作品內容行為發起法律維權;

4月23日，騰訊視頻、愛奇藝、優酷等視頻平臺又聯合多家影視公司及500多位藝人發布《倡議書》，呼吁短視頻平臺推進版權內容合規管理，立即清理未經授權的短視頻。

相比首份聲明，第二份聲明更具體，指向更明確，著重點名的是“原片搬運”和“切片合集”兩大重災區，再加上聯合500多位藝人共同發聲，話題直接上了熱搜。

截至發稿前，#500余名藝人反對短視頻侵權#相關話題已經在微博獲得7.6億閱讀、4.3萬討論。

作為抵制短視頻侵權的主要平臺方之一，騰訊視頻發布《倡議書》的微博卻遭到不少吐槽，目前評論區已被設置為篩選后顯示。

相比動輒幾十集的連續劇，短視頻的精華剪輯滿足了快節奏的娛樂社交需求，一些精彩的二次創作，還可以為原劇增色。因此在目前抖音、快手、B站等短視頻平臺，經常可以看到“x分鐘看完一部電影”、“熱劇吐槽”、“拉郎配”等作品，播放點贊數據喜人。

2020年8月，巨量引擎聯合貓眼娛樂發布《電影·短視頻營銷白皮書》，截至2020年6月，抖音影視類賬號達3.3萬以上，電影興趣用戶規模達到3.1億，同比增長108%。

對于長視頻平臺而言，這些短視頻既可能將觀眾引向正片，也可能讓觀眾淺嘗輒止，相愛相殺就在一念之間。

但對于影視博主以及觀眾來說，影視類短視頻已經逐漸成為他們生活的一部分，未來是否還能自由地創作或追劇?成為他們現在最關心的問題。

短視頻侵權:一半海水，一半火焰

在短視頻領域，影視博主常見的創作形式有原片搬運、切片合集、影視混剪、雜談解說、reaction等，其中不乏粉絲過百萬千萬的大號。

雖然近期“反對短視頻侵權”的聲明鬧得沸沸揚揚，但部分長視頻平臺此前以官方名義推出過二創活動，因此引起了部分影視創作者不滿。

微博網友“荷蘭豆養殖專家”列舉出騰訊視頻、愛奇藝、優酷、芒果TV幾大視頻平臺在劇播期間的“二創比賽”，并吐槽“需要你的時候你是免費熱度，不需要你的時候你是侵權二改。”

“剪刀手軒轅”還在這條微博評論區補充，2018年《鎮魂》播放期間，優酷宣布同人二創視頻播放量計入劇集播放總量。

有網友認為，短視頻侵權問題并不能夠一刀切，要合理抵制不恰當的搬運與惡意剪輯，但對于有些好的剪輯作品沒必要禁止。截至發稿前，該條微博評論點贊超過8千。

此前，新榜曾發文《“幾分鐘看完電影”被聯合抵制，影視博主還有出路嗎?》針對短視頻侵權進行討論，其中提到一些切片、搬運只為獲取流量來變現的影視營銷號，比如“xx追劇”、“xx熱劇”等，它們往往將劇集剪切成數十段幾分鐘的小視頻，觀眾通過這些賬號就可以直接觀看全劇。

如果再加上櫥窗帶貨、直播變現、剪輯收徒等吸金手段，一個影視營銷號月入過萬似乎并不難，社交平臺上經常可以看到“抖音影視號月入過萬”的個人經驗貼。

“現在還有什么普通人不太知道的暴利行業?”

知乎問題下的高贊回答

這種影視營銷號明顯符合“原片搬運”和“切片合集”兩大侵權重災區。就目前《倡議書》判定的短視頻侵權場景來看，“二創剪刀手”與“剪輯搬運號”都未能幸免，伴隨一半海水一半火焰的爭議，難免對部分認真做內容的影視博主造成傷害。

與此同時，不少在播長劇的宣發仍需短視頻的加持。

以最近熱播的《小舍得》為例，目前該劇的抖音官方賬號已有82.6萬粉絲，不僅日常發布劇中的精彩片段與幕后花絮，還會不定期直播帶貨。截至目前，抖音話題#小舍得#已有50.9億次播放，其中包括部分影視營銷號的“原片搬運”。

目前抖音劇集榜排名第一的《號手就位》則直接在抖音投放了廣告位，底端可見優酷平臺logo。在#號手就位#原話題的基礎上，還衍生出#號手就位預告片##號手就位發布會#等預熱話題。

長視頻維權或影響短視頻戰局

保護原創毋庸置疑，不過長短視頻間也存在共同利益。

4月23日，微信公眾號“人民日報評論”指出，利益格局發生變化是導致雙方沖突的主要原因。

2019年，中國短視頻用戶使用時長首次超過長視頻。據《2020中國網絡視聽發展研究報告》顯示，截至2020年6月，短視頻用戶規模達8.18億，占網民整體的88.3%，人均單日使用時長已經達到了110分鐘，長、短視頻間分庭抗禮的局面已經逐漸顯現。

與此同時，優愛騰等國內頭部視頻平臺目前仍處于虧損泥沼中，雖然陸續都提出“會員費漲價”的措施，但扭轉虧損仍有難度。如果內容版權再被短視頻平臺蠶食，未來或將流失更多用戶。

一位影視業從業者向我們透露，二創剪輯對于劇集制作方是有好處的，可以提高劇集的傳播熱度。而制作方在出售劇集時，就已經收到了長視頻平臺支付的版權費用。在這種交易模式下，吃虧的是長視頻平臺，它們不能接受自己重金買的劇集版權，被直接搬運到短視頻平臺免費觀看，因此提出反對短視頻侵權。

但長視頻平臺為何選擇在4月集體發聲?我們猜測，一方面4月26日是世界知識產權日;另一方面，修訂后的《中華人民共和國著作權法》將在6月1日生效，進一步提升了對影視作品的保護力度，將法定賠償額上限由五十萬元提高到五百萬元。影視方維權也有更多底氣。

根據公開資料梳理，劇集互聯網版權中，騰訊版權覆蓋超過50%;票房過億的國產電影互聯網版權中，騰訊版權覆蓋82%，為行業最高。版權資源多，涉及糾紛也多，這或許也是騰訊此次高調聲明的原因。

據南方都市報報道，4月24日，也就是《倡議書》發布的第二天，騰訊內容開放平臺在網頁版的視頻發布頁面增加了在線剪輯功能，用戶可以利用騰訊提供的正版視頻進行影視剪輯。

同時，騰訊發布《騰訊微視創作者分成收益調整公告》稱，“平臺將綜合評估內容原創度、內容質量與內容制作成本，對搬運者嚴格打擊”。

有媒體在報道中提到，騰訊此次出擊，將使得大批創作者和用戶轉移到微視和視頻號，并在與抖音快手的競爭中形成優勢。

這最終會給短視頻戰爭帶來什么影響，結果還需靜觀。

影視剪輯號會死于2021嗎?

對于影視創作者而言，找到一個適合發展的創作平臺并不容易。平臺的氛圍，粉絲的互動……都是難以割舍的寶藏。

此次接連兩份的“短視頻侵權”聲明，一遍又一遍敲打創作者的警鐘，要不要繼續做下去?去哪個平臺做?還能做多久?都成為了未知數。

在版權保護時代，經歷著這種陣痛的并非僅限視頻領域，早前的音樂領域也曾經歷過這樣的蛻變，在一次次消費習慣的調整后，用戶逐漸接受付費聽歌的模式。

對于影視版權保護與短視頻二創的矛盾，目前也有平臺值得借鑒，比如快手在原有版權結算的基礎上新增了詞、曲版權的單獨結算以及獨立音樂人結算通道;再比如，B站近幾年大力投資影視公司，采購版權，在站內已有版權的基礎上鼓勵用戶去進行二創，碰撞出更多的內容可能性。

相比一刀切的“誤殺”，影視創作者與觀眾都需要一個可以自由交流的空間。回到平臺的競爭，優勝劣汰也非唯一準則。

正如人民日報評論所說，版權保護是必由之路，但如何規范需要有度的考量、有過程意識。畢竟，在現實中還存在維權取證難、周期長、取證成本高等諸多難點，需要一一攻破。否則像聯合聲明中一刀切的描述，只會引發“保護資本利益遠重于維護創作環境”的用戶認知。光抱著“避風港原則”去規避版權保護責任，就有可能在未來賽場上失去先機。

昨天，一位當前正在熱播的電視劇的出品方告訴我們，他本人早年曾親歷過報紙“圍剿”門戶那一段，今天的“圍剿”和當年在本質上并沒有區別，版權固然需要得到保護，但高頻打敗低頻是硬道理，形勢永遠比人強。