最近，一條新聞引起了不少討論：
日本公布了今年秋季日劇女優(yōu)單集片酬排名。
注：「女優(yōu)」一詞來(lái)源于中國(guó)古代，女優(yōu)的含義是演員，后傳入日本，沿用至今
排名第一的米倉(cāng)涼子，單集片酬500萬(wàn)日元，約人民幣28萬(wàn)。
排名第二的松島菜菜子，直接斷層——
150萬(wàn)日元，約人民幣8.4萬(wàn)。
從第七名開(kāi)始，都只有不到5萬(wàn)人民幣的水平。
對(duì)于一線女星而言，近乎「白菜價(jià)」。
米倉(cāng)涼子
要知道，日劇一般集數(shù)也不多，大部分維持在10集以內(nèi)。
這樣一算，整部日劇的片酬也高不到哪里去。
所以，消息一出，我們網(wǎng)友都震驚了。
這與內(nèi)地演員動(dòng)輒千萬(wàn)上億的片酬相比，實(shí)在過(guò)于懸殊。
而眾所周知，上榜的這些日本女演員，無(wú)論是顏值還是演技，完全都沒(méi)有拉胯的。
為何會(huì)引起如此大的差距？
借這個(gè)機(jī)會(huì)，魚叔想跟大家聊聊日本演員片酬的事。
日本演員其實(shí)也很羨慕中國(guó)的高薪資。
搞笑藝人渡邊直美，曾在一檔節(jié)目里提過(guò)。
自己曾受邀參加中國(guó)一檔晚會(huì)，被中國(guó)藝人的出場(chǎng)費(fèi)震驚到了。
當(dāng)主持人問(wèn)她的出場(chǎng)費(fèi)時(shí)，她直言：
「比較下來(lái)，日本藝人便宜實(shí)惠，四舍五入等于白送。」
字幕組有對(duì)「日本演員很便宜」進(jìn)行翻譯加工
不過(guò)，她們作品的質(zhì)量，卻沒(méi)有因片酬低而受影響。
比如片酬榜拔得頭籌的米倉(cāng)涼子。
由她主演的《X醫(yī)生》系列，奠定了她「收視率女王」的封號(hào)。
這個(gè)系列多年來(lái)一直是口碑收視雙豐收的代表之一。
尤其今年推出的第七季《X醫(yī)生：外科醫(yī)生大門未知子》。
豆瓣評(píng)分8.9，收視率最高達(dá)到了19%。
米倉(cāng)涼子飾演的女主角大門未知子，更是用美麗而霸氣的架勢(shì)，贏得了觀眾的喜愛(ài)。
以130萬(wàn)日元位居第三的吉高由里子，也絲毫不弱。
表演風(fēng)格多變，角色可鹽可甜。
她之前主演的《我，到點(diǎn)下班》，至今仍被不少打工人奉為寶典。
她飾演的角色，親切可愛(ài)，人畜無(wú)害。
而在今年的大熱劇《最愛(ài)》里，又顛覆了以往的熒幕形象。
化身冷艷的女企業(yè)家，釋放出危險(xiǎn)而迷人的性感。
至于本季沒(méi)有作品上榜的人氣女演員，可以參考以前的統(tǒng)計(jì)。
比如石原里美。
出演《非正常死亡》的片酬是200萬(wàn)日元，約12萬(wàn)人民幣。
還有水原希子。
出演《傲骨賢妻》只有70萬(wàn)日元，約3.9萬(wàn)人民幣。
而渡邊直美主演《環(huán)奈太太》時(shí)，每集片酬僅有60萬(wàn)日元，約3.3萬(wàn)人民幣。
這也就難怪，她會(huì)被中國(guó)藝人的薪酬驚到。
還有「國(guó)名老婆」新垣結(jié)衣。
2018年主演《無(wú)法成為野獸的我們》，片酬只有100萬(wàn)日元，約5.5萬(wàn)人民幣。
一線女演員只有如此低的收益，在內(nèi)娛簡(jiǎn)直不可想象。
日本男演員的片酬也大致相似。
比如日劇男演員中片酬最高的堺雅人。
剛出演《半澤直樹》時(shí)，每集片酬為200萬(wàn)日元，約12萬(wàn)人民幣。
等到去年播出第二季時(shí)，也不過(guò)上漲到300萬(wàn)日元，約19萬(wàn)人民幣。
不過(guò)，合同還規(guī)定，如果收視理想，每集最多能有500萬(wàn)日元額外獎(jiǎng)金。
《半澤直樹2》反響空前，每集收視率都超過(guò)了20%。
有人統(tǒng)計(jì)，堺雅人在第二季大爆的情況下，拿到的全劇總片酬差不多有320萬(wàn)人民幣。
而這已經(jīng)算是日劇演員片酬的天花板了。
其他男演員的待遇，遠(yuǎn)遠(yuǎn)沒(méi)有雅人叔這么高。
造成日本演員片酬低的因素是多方面的。
首要一點(diǎn)在于，日劇的制作完全由電視臺(tái)垂直主導(dǎo)。
NHK和幾大民營(yíng)電視臺(tái)，幾乎壟斷了所有日劇產(chǎn)業(yè)。
這跟國(guó)內(nèi)先做好電視劇再分銷給電視臺(tái)的運(yùn)作方式完全不同。
所以，不同于內(nèi)娛經(jīng)常直接由「流量」決定片酬。
日劇演員的片酬，受到電視臺(tái)的制約很大。
長(zhǎng)久以來(lái)，日本電視臺(tái)對(duì)于演員的片酬上有一套完善的評(píng)估機(jī)制。
既會(huì)定期對(duì)觀眾實(shí)施調(diào)查，針對(duì)每個(gè)明星做出預(yù)估收視率。
也會(huì)綜合考慮明星的地位、人氣、演技等多重要素，從而最終確定片酬。
值得一提的是，日本電視臺(tái)很少會(huì)為了爭(zhēng)奪某個(gè)大牌而陷入哄抬價(jià)格的「內(nèi)卷」中。
因此，不同電視臺(tái)的片酬報(bào)價(jià)差距往往控制在20%以內(nèi)。
《非正常死亡》
就算真的非常想爭(zhēng)取某個(gè)演員，也只會(huì)通過(guò)好劇本或者優(yōu)秀的主創(chuàng)去競(jìng)爭(zhēng)。
比如日本電視臺(tái)曾為了爭(zhēng)取堺雅人，開(kāi)出了400萬(wàn)日元（約24萬(wàn)人民幣）的片酬邀請(qǐng)他出演新劇《Dr.倫太郎》。
堺雅人原本表示拒絕。
但日本電視臺(tái)請(qǐng)來(lái)了《X醫(yī)生》系列的編劇中園美保。
后者最后成為了吸引堺雅人加入劇組的關(guān)鍵因素。
《Dr.倫太郎》
這種由電視臺(tái)主導(dǎo)的日劇產(chǎn)業(yè)，進(jìn)一步保證了整個(gè)行業(yè)對(duì)于作品質(zhì)量的極度重視。
無(wú)論演員多么大牌，人氣多么高，演員的片酬只會(huì)占到總成本的10%左右。
剩下的預(yù)算，都要用來(lái)保證制作質(zhì)量。
特別是日劇中的編劇，話語(yǔ)權(quán)非常高，往往能擁有跟制作人、導(dǎo)演平等的地位。
相對(duì)的，待遇也不低，編劇酬勞通常也能占到總成本的10%。
《我，到點(diǎn)下班》
甚至很多演員，也會(huì)為了作品質(zhì)量而自降身價(jià)。
比如，日劇這兩年因?yàn)橐咔槎杀咎岣摺?/p>
米倉(cāng)涼子原本在《X醫(yī)生》系列的單機(jī)片酬其實(shí)高達(dá)800萬(wàn)日元。
但當(dāng)她看到劇組的窘境之后，主動(dòng)提出降薪一半，以保證制作質(zhì)量。
真正有實(shí)力的演員，目光也更為長(zhǎng)遠(yuǎn)。
他們一般不把片酬作為接拍的重要考慮。
比如堺雅人在《半澤直樹》后身價(jià)高漲。
有民營(yíng)電視臺(tái)以單集300萬(wàn)日元（約16萬(wàn)人民幣）的報(bào)價(jià)邀請(qǐng)他加盟。
但是，他最后選擇了NHK的「大河劇」《真田丸》。
片酬僅有30萬(wàn)日元（約1.6萬(wàn)人民幣）。
要知道，日本「大河劇」在當(dāng)?shù)孛癖娦闹械牡匚环浅Ｖ摺?/p>
出演了大河劇，往往就意味著演藝圈地位穩(wěn)固，收入飆升。
其實(shí)對(duì)于所有藝人來(lái)說(shuō)，有一點(diǎn)都是一樣的：
真正撐起收入的，是拍廣告、參加商業(yè)活動(dòng)等。
在日本演員眼里，作品是用來(lái)積累自己的知名度與影響力。
所以片酬低不算什么，重要的還是要貢獻(xiàn)出優(yōu)秀的作品。
比如，日本女演員中，廣告費(fèi)排名第一的是綾瀨遙。
一集廣告的拍攝費(fèi)達(dá)到6500萬(wàn)日元，約360萬(wàn)人民幣。
其實(shí)她的日劇片酬也不算太高，單集只有200萬(wàn)日元，約12萬(wàn)人民幣。
但她憑借數(shù)量極多的廣告代言，多年來(lái)處于日本女演員收入榜首。
此前曾有媒體曝光她的年收入，為6億5500萬(wàn)日元（約3600萬(wàn)人民幣）。
當(dāng)然，由于日本市場(chǎng)相對(duì)比較小。
女演員的收入還是比不過(guò)我們內(nèi)娛的女星。
但日本女演員極其懸殊的片酬/廣告費(fèi)之比，至少能反映出這個(gè)市場(chǎng)相對(duì)健康。
演員只能作為影視劇制作中的一個(gè)環(huán)節(jié)，而非全部。
從而能夠保證日劇產(chǎn)業(yè)，每年都能產(chǎn)出一定量的優(yōu)秀作品。
這樣的片酬體系，日本并不是孤例。
韓劇在制作中，也會(huì)嚴(yán)格控制演員片酬。
之前韓國(guó)《high cut》雜志曾有過(guò)報(bào)道。
2013年大火的《來(lái)自星星的你》，金秀賢的單集片酬是30萬(wàn)人民幣。
2016年的爆款《太陽(yáng)的后裔》，宋仲基單集片酬是35萬(wàn)人民幣。
不過(guò)，韓劇這幾年的海外輸出能力越來(lái)越強(qiáng)。
相比日本，也能給有號(hào)召力的演員更高的片酬。
比如今年，宋慧喬出演《現(xiàn)在正在分手中》每集片酬首次達(dá)到了2億韓元（約108萬(wàn)元人民幣）以上。
全智賢出演《智異山》，也是第一次拿到了單集2億韓元以上的片酬。
男演員天花板更高。
在今年的韓劇《某一天》中，金秀賢拿到了5億韓元（約270萬(wàn)人民幣）的片酬。
盡管片酬有所差距，但日韓影視業(yè)有一點(diǎn)是相同的：
演員都是為作品而服務(wù)的。
日韓影視劇嚴(yán)格控制演員片酬在總成本中的占比，一切都為作品質(zhì)量讓步。
從而將更多的預(yù)算投入到編劇、制作等層面。
《鬼怪》《太陽(yáng)的后裔》編劇金銀淑
演員固然很重要，但一部?jī)?yōu)秀作品的誕生需要整個(gè)劇組的貢獻(xiàn)。
片酬的高低，自然不會(huì)直接影響一部作品的好壞。
但日韓影視產(chǎn)業(yè)對(duì)于演員片酬的控制，卻明顯有著其積極的一面。
值得我們參考與深思。
至少，這能保證影視劇遠(yuǎn)離流量的沖擊。
讓真正的好演員，拿到值得的待遇。
全文完。
