1. 東方project最簡單的
東方project的同人小說數量過于龐大，質量參差不齊，因為原本就是愛好者創作的作品，沒有什么特定的觀看順序。
因為這些同人作品中大都包含了一些原作沒有直接提及的二次設定，直接觀看可能對以后分清一二設造成麻煩。建議您先通過查找詞條等方式大致了解幻想鄉的各種概況，記住主要人物名字，再觀看《東方夢月抄》，《東方香霖堂》，《東方求聞史記》，《東方求聞口授》和《東方文花帖》。這些都是具有官方性質（之類東西）的小說，其中的設定都可以視為一次設定。這其中《求聞史記》和《口授》兩本基本上是專寫人物資料的設定集，單獨觀看可能會感覺比較枯燥，配合其它幾部作品，每出現一個人物就翻求聞看看資料吧。推薦先看看上面說到的作品。另外《東方三月精》.《東方夢月抄》.《東方茨歌仙》以及新出的《東方鈴奈庵》的漫畫也可以看一看。熟悉人物之后看同人作品就沒什么順序問題了，加油吧～
2. 東方project入門
東方其實并不復雜，基本按鍵如下：小鍵盤上下左右對應各移動方向也就是↑↓←→對應人物的上下左右Z射擊、確定X取消、使用符卡（有結界時則為釋放結界）就是必殺啦SHIFT進入低速移動擦彈模式這個是要按住的，按住后人物的移動速度會減慢，容易進行精密操作
3. 《東方Project》
古明地戀
系列作品《東方Project》中的角色，妖怪覺，擁有操縱無意識程度的能力，于《東方地靈殿》中作為EXTRA BOSS首次登場。因為對空突然增強的力量有興趣，前往妖怪之山的守矢神社尋找神明大人討要，遇見打倒姐姐的人類后，向她們發起了彈幕挑戰。
4. 東方和東方project
說起東方project，很多人并不知道它是什么，最多也就知道幻想鄉這個名字。而當看見東方系列的視頻的時候，也總會有人問這是什么動漫。其實東方并不是動漫，而是一個系列游戲的統稱。東方系列游戲是由上海愛麗絲幻樂團制作，說是幻樂團，其實也只有創建者ZUN自己一個人。游戲的設計、背景、人物、劇情、音樂都是由ZUN一人完成，因此也被東方眾們稱為神主。又因為ZUN本人對該系列游戲并沒有限制版權，玩家們可以隨心所欲的進行二次創作，也使得東方project得到了非常廣非常迅速的傳播。在2010年左右網絡上幾乎隨處可見與東方相關的事物，它大量的人物設定也吸引了不少的網友，也有了后來所說的一個名為東方的網絡時代。
當然事物都有更替，東方系列很快被趕上超越并碾壓，網絡上也出現了過氣車萬、過氣東方等詞語。車萬這個詞正是因為和東方二字過于相似而被輸入錯誤，從此便東方便有了一個別稱——車萬。不只是這個，“此生無悔入東方，來世愿生幻想鄉。一鄉一夢幽怨長，入坑生死兩茫茫。”這段話當時出現的時候，便瞬間擴散開來，而在之后這段話的套用也出現在了各個地方。因為東方系列游戲的難度高，許多手殘玩家望而生畏，勸退了不少玩家。
5. 東方project簡單的樂譜
最離譜繁體字是：最離譜
譜的結構是：左右結構
譜的部首是：讠
譜：
(5)又如：簡譜;五線譜;工尺譜;樂譜
(6)大致的把握 [a considerable degree of assurance;a fair amount of confidence]。如：做事有譜兒
(7)將放射物或波的諸分量按某種可變特征(如波長、質量或能量)分開并排列而成的一種系列 [spectrum]。如：光譜;能譜
6. 東方project哪個簡單
正作之間聯系是不大的按年代順序的話是 紅魔鄉 妖妖夢 永夜抄 花映冢 風神錄 地靈殿 星蓮船 神靈廟 這些是彈幕系列的格斗的是 萃夢想 緋想天 緋想天則 三作 文花帖 文花帖DS 和妖精戰爭是類似番外性質的彈幕游戲神主ZUN親自寫的小說是 東方香霖堂 還有就是zun參與編劇的漫畫 東方三月精 東方夢月抄 畫 其他還有東方求聞史記 講述的是東方的一些設定背景 這些都對了解東方有很大幫助.
7. 東方project簡單的鋼琴曲
和夜的鋼琴曲5差不多風格的鋼琴曲有雨的印記。雨的印記是韓國作曲家李閏珉創作的鋼琴曲，他音樂作品兼融東方的抒情與西方的典雅細致的音樂風格， 是擅長描寫都市愛情的音樂家。雨的印記這首曲子浪漫唯美，旋律清新動人，是首非常流行的鋼琴輕音樂。
8. 東方project最簡單的一部
東方Project的基礎是日本同人游戲社團上海愛麗絲幻樂團所制作的一系列游戲，并在之后發展成了覆蓋游戲、動漫、音樂、文學等諸多方面的一個領域。
在該領域中，ZUN自行創作、ZUN與朋友合作和以ZUN的名義出版的作品叫做原作（一次設定），其他愛好者們自發進行的創作叫做二次創作。
9. 東方project最簡單的簡譜
一、小啄木鳥
——此曲雖短小，但精悍；形象鮮明，活潑靈動、躍躍欲出、單純而不淺泛，是鋼琴、小提琴等難以表達的。
二、霍拉舞曲
——雖原為提琴曲，但自改編成手風琴曲后，其快速、暢快、熱情、陽光，一瀉千里之勢的歡樂，似乎有手風琴“代言人”之味。
三、馬刀舞
——因明快的節奏、強烈的律動和壯懷奮進的格調，抒發著一種輕騎奔騰疾進、威武無敵的情懷，可與“霍拉”并稱手風琴的代表作。
四、顫動的樹葉
——因有著多重的回環，純由手風琴特有的抖風箱技巧環環相扣的奏出，將一陣陣深秋風吹過的樹葉顫動之神采，藝術化地展露出來，真舍其為誰？曲雖小而涵意深，形同精妙無比而又尺幅有限的一張白樺林水彩畫，清新、搖曳、透明、詩意……
五、查爾達什
——同為表現吉普賽風的該編曲，與十大提琴名曲之一的“流浪者之歌”有異曲同工之妙，從憂傷的自述——柔美的抒情——到奔放熱烈的舞曲，如出一轍，但若兩曲同為手風琴來表演，則其效果便遠在“流”之上了。
六、飄落（拉什布哈）
——多重的主題，變幻莫測的節律，展現著系列的個體與集體、或歌或舞、或遠或近，仿佛一切都混化在快速多變、連綿不斷的純俄羅斯鄉村歌舞風格的展露上。似乎是一曲用現代手法展示的俄羅斯復雜、繁花似錦的風情，熱烈的人們，不可歇止的、無以窮期的激情和場景。因其大型，因其高難度，更因其完全的借重手風琴的所有表現力，而成之為奇異之曲。
七、巴黎的天空
——這似乎又是一專為手風琴而作的大眾曲。雖無技巧上的高難度，但其中輕度的憂郁，夾帶在逐漸流暢、開闊的旋律里；和緩的塞納河，淡彩的流云，法蘭西人特有的浪漫、雅致都巧妙的溶化于其中。每逢聽到此曲，悠揚、連綿不斷舒暢的長音，真手風琴正宗的品性、爛漫的格調也；當的是一曲“愛的羅曼史”，之于古典吉他一般。
八、ｄ小調托卡塔與賦格
——老巴赫的管風琴作品，在現代樂器的演繹中，手風琴無疑是最好的表現工具之一，尤其是自由低音的出現，有人認為此曲乃改編后最成功的作品之一。最成功我們不一定能判定，但在高手的演繹下，巴赫那種博大、寬闊、溫情而神秘、幽深無際的氛圍，讓人莫不感到此曲經典內涵之深厚和偉大的情懷。此曲真正的表明了，手風琴仍然還是繼揚老古風琴的不二人選。
九、打虎上山
——許多人對于那個特殊歲月作品評價是一棍子買賣，其實，以今人之心態和內心之胸懷，根本上就是做夢也難，這就印證了信仰的偉力和精神的創造力。此曲乃英雄崇拜的藝術精品：強烈的節奏、快速的追逐、緊張的氣氛，一招一式的變幻，一級一級的遞進，使得大無畏、豪邁之氣和革命精神都得到了完美的塑造，全曲通過手風琴特有的強烈節律和旋律，將京劇的手法移植得天衣無縫，一曲定音，在中國手風琴民族化的作品中，此曲無疑是當之無愧的。
十、牧民之歌
——類似的草原暢情曲譜，尚有一些，但此曲在分量上、在抒情、在歌唱性、在表現蒙古民族特有的音樂色彩上，似乎會顯得更為充分，味道更為濃郁，有一種大開大合的展現，較好的表現力馬背上的民族縱馬奔馳于原野無垠，振奮人心的內涵。如今象這般縱情暢快、表現無遺的作品，實在是太少了。
