（本文轉(zhuǎn)載自差評(píng)）
手機(jī)拍出什么樣的照片才是好照片？
一千個(gè)差友心中估計(jì)有一千個(gè)哈姆雷特。
在手機(jī)成為人們最廣泛、最通用的拍攝設(shè)備的今天，我們對(duì)于手機(jī)攝影的追求可以說是無止境的，只靠過去的堆硬件參數(shù)玩法顯然無法滿足。
“ 那么，手機(jī)攝像的下半場(chǎng)到底是什么？ ”
在查閱了大量資料后，托尼得出的答案是“色彩風(fēng)格”。
為什么呢？
因?yàn)椋瑪z影本身也是一門追求美的藝術(shù)。
記得我看到過一句話： “ 攝影本體的重要標(biāo)準(zhǔn)由過往的技術(shù)導(dǎo)向（ 由光繪制 ）轉(zhuǎn)向美學(xué)導(dǎo)向（ 一種照片的風(fēng)格 ）。 ”
相機(jī)攝影領(lǐng)域，經(jīng)過 180 多年的發(fā)展，已經(jīng)完成了從改善技術(shù)（ “ 拍得清 ” ）到追求美學(xué)風(fēng)格（ “ 拍得好 ” ）的過程，比如現(xiàn)在一提起照片風(fēng)格，我們能很快地想到 “ 哈蘇味 ” 、 “ 富士味 ” 這些詞。
對(duì)于拍攝者而言，色彩是攝影中表達(dá)情感和創(chuàng)意的重要方式，很多優(yōu)秀攝影師的作品往往會(huì)帶有自己調(diào)的獨(dú)特色彩風(fēng)格。
比如美國(guó)攝影師 Erik Madigan Heck ，他的作品就以色彩鮮明柔和為主，通過人物跟自然環(huán)境的色彩呼應(yīng)，來體現(xiàn)人與自然的和諧。
再比如專業(yè)攝影圈里，佳能拍人像會(huì)讓膚色變得紅潤(rùn)，富士拍出來的色調(diào)往往會(huì)帶有一點(diǎn)淡青色；奢侈品圈里，則有蒂芙尼藍(lán)、愛馬仕橙、華倫天奴紅等說法。
同樣的，手機(jī)攝影接下來也會(huì)朝著風(fēng)格化的方向發(fā)展。
如果說彩色攝影技術(shù)的誕生（ 1907 年法國(guó)魯米埃兄弟發(fā)明了彩色底片 ）推動(dòng)了攝影向色彩風(fēng)格化發(fā)展，那在手機(jī)攝影領(lǐng)域又是誰在推動(dòng)這一切的發(fā)生呢？
托尼覺得這個(gè)角色是華為，原因很簡(jiǎn)單：
一方面，華為是最早開始卷移動(dòng)影像的，從單攝到多攝，從潛望式長(zhǎng)焦到微距，甚至連十檔可調(diào)的機(jī)械光圈都給搞了出來。
另一方面，華為很早就跟相機(jī)品牌聯(lián)名了，汲取了很多專業(yè)攝影領(lǐng)域的經(jīng)驗(yàn)，并在這個(gè)基礎(chǔ)上形成了自己的理解。
在走過了卷技術(shù)和品牌聯(lián)名這些階段之后，華為也基于自身的技術(shù)積累和理解打造出了 XMAGE 色彩風(fēng)格。
這個(gè)風(fēng)格的特殊之處在于：沒有借助相機(jī)品牌對(duì)于色彩的理解，而是由華為基于消費(fèi)者的洞察打造而成，同時(shí)在它的身上也體現(xiàn)了華為不同于其他家的色彩解決思路。
那么華為又是如何打造 XMAGE 色彩風(fēng)格的呢？
關(guān)于這個(gè)問題，通過查找各種資料，托尼了解到他們著重做了兩件事情：1 、是還原真實(shí)色彩，為用戶提供所見即所得的原色風(fēng)格；2 、是基于色彩科學(xué)，打造出鮮艷和明快這兩種特點(diǎn)分明的風(fēng)格。
而在說第一點(diǎn)前，我們要先了解：為什么手機(jī)很難拍出符合人眼所見的真實(shí)色彩？
第一，人的視覺系統(tǒng)是比機(jī)器要更加復(fù)雜的，我們對(duì)于色彩的感知跟生理（ 眼睛、腦子 ）和心理（ 經(jīng)驗(yàn)閱歷、審美偏好 ）有很大關(guān)系，相機(jī)很難還原出來我們眼中的色彩。
單是人眼的構(gòu)造就非常復(fù)雜 ▼
第二，人眼在觀察物體時(shí)往往會(huì)優(yōu)先關(guān)注物體表面色彩，具有去除環(huán)境光顏色影響的能力（ 學(xué)術(shù)上叫做色彩恒常性 ）。
在不同光源下
人的視覺都會(huì)認(rèn)為下圖杯子是白色的 ▼
但傳統(tǒng)的自動(dòng)白平衡調(diào)整是先通過找白點(diǎn)（ 如果沒有純白物體，就以靠近白色的為準(zhǔn) ）來將畫面中白色物體還原為白色，再通過這個(gè)白色來還原其他顏色。
這就出現(xiàn)一個(gè)問題：自動(dòng)白平衡很容易受到環(huán)境光源的干擾。像木地板、墻磚、地板磚這些東西，在環(huán)境光源下往往會(huì)反射出 “ 類白色 ” ，這就導(dǎo)致自動(dòng)白平衡在找白點(diǎn)時(shí)容易被干擾，從而出現(xiàn)整個(gè)場(chǎng)景偏白偏冷的情況。
第三，人眼對(duì)于物體色彩的心理感知是恒定的，比如在不同色溫、不同亮度下，我們看到的西紅柿都會(huì)是紅色，這是因?yàn)樵谖覀兊挠洃浿形骷t柿就是紅的。
那華為影像 XMAGE 是怎么解決的呢？
實(shí)際上，華為從 2019 年就開始研究全新的色彩解決方案了，而這個(gè)方案在 P50 Pro 這代實(shí)現(xiàn)了 “ 完全體 ” 。
簡(jiǎn)單來說，華為從色彩的采集、處理和校正這三大核心環(huán)節(jié)去入手。
在采集上，華為是用了 10 通道的多光譜色溫傳感器來提升對(duì)于環(huán)境光譜信息的采集能力，可以更好地分析環(huán)境光源和被拍攝反射光源的色彩信息，這樣就不容易出現(xiàn)照片色彩被環(huán)境光源干擾的情況。
在處理上，華為基于多光譜色溫傳感器采集到的信息（ 傳統(tǒng)方案只有原始 RGB 信息，而華為多了環(huán)境光譜信息 ），用 AI 算法來取代傳統(tǒng)的自動(dòng)白平衡策略，進(jìn)行光源顏色估計(jì)，讓拍出來的照片色彩更加符合人眼的心理感知。
對(duì)于這個(gè)方案，我個(gè)人的理解是基于環(huán)境光源的 “ 自動(dòng)白平衡方案 ” ，要做到這點(diǎn)很不容易，因?yàn)榄h(huán)境光源是多變的。
后面我了解到，華為是給這個(gè) AI 算法模型喂了差不多 40000+ 的訓(xùn)練圖集，才能準(zhǔn)確識(shí)別不同場(chǎng)景不同光照條件下的光源顏色。
在校正這塊，華為則是用了超 2000 個(gè)色彩樣本來提升校正的精細(xì)度。
而到了 P60 系列這代， XD Fusion Pro 質(zhì)感引擎的加入，能對(duì)物體的輪廓細(xì)節(jié)進(jìn)行精準(zhǔn)還原，在原色的基礎(chǔ)上對(duì)圖像的整體質(zhì)感進(jìn)行提升。
不知道大家還記不記得，之前 P60 系列發(fā)布會(huì)上華為講到了一個(gè)拍金牌的場(chǎng)景，只有 P60 Pro 還原出了金牌的金色。
這個(gè)場(chǎng)景的難點(diǎn)其實(shí)在于：藍(lán)色桌布加金牌加環(huán)境光源干擾，讓傳統(tǒng)的自動(dòng)白平衡和猜色算法難以判斷，這樣一來就容易偏色。而華為的方案相當(dāng)于用 AI 算法去模擬人眼的心理感知（ 也就是前面講到的色彩恒常性 ），才有辦法準(zhǔn)確拍出咱們眼里所看到的金牌顏色。
說完了原色風(fēng)格，我們?cè)賮砹牧娜A為影像 XMAGE 又是怎么去提煉鮮艷和明快兩個(gè)風(fēng)格的特點(diǎn)的。
一方面，華為是跟清華大學(xué)色彩研究所進(jìn)行合作。
之前清華大學(xué)色彩研究所研發(fā)了 “ 中國(guó)人情感色調(diào)系統(tǒng) ” ，這個(gè)系統(tǒng)就包括了 “ 蒼 ” 、 “ 淺 ” 、 “ 煙 ” 、 “ 混 ” 等 10 個(gè)不同色調(diào)，而華為的原色、鮮艷、明快等三個(gè)色彩風(fēng)格，正是在這個(gè)理論基礎(chǔ)上所建立的。
另一方面，華為則是跟專業(yè)視覺分析團(tuán)隊(duì)進(jìn)行合作，對(duì)華為影像大賽的作品進(jìn)行分析，以此來了解拍攝者在拍攝不同物體和場(chǎng)景時(shí)會(huì)有什么樣的色彩偏好，從而構(gòu)建出一個(gè)關(guān)于色彩風(fēng)格的模型，根據(jù)這個(gè)模型來對(duì)成像色彩進(jìn)行調(diào)優(yōu)。
華為與 ICP 、 FactStory 合作發(fā)布的年度趨勢(shì)報(bào)告 ▼
比如在拍夕陽(yáng)時(shí)，拍攝者會(huì)更喜歡用濃烈的色彩和強(qiáng)烈的明暗對(duì)比，來烘托夕陽(yáng)西下的那種氛圍感。
再比如拍攝寵物、風(fēng)景時(shí)，拍攝者會(huì)更喜歡明亮通透的影調(diào)，明暗層次會(huì)更加豐富，色彩也會(huì)偏生動(dòng)鮮明。
那么華為影像 XMAGE 做好這三種色彩風(fēng)格又有什么意義呢？
托尼覺得有這兩層意義。
一個(gè)是滿足大家日常更多樣化的場(chǎng)景拍攝需求。
我們有些時(shí)候就想還原眼前所見，做到真實(shí)記錄；而有些時(shí)候又想嘗試創(chuàng)作，通過畫面色彩來表達(dá)情感和創(chuàng)意。
其中原色風(fēng)格的色彩真實(shí)自然，可以盡量還原眼前所見，很適合用來記錄。
就像下面這張?jiān)L(fēng)格照片，花卉的色彩分明但又沒有過度飽和，很接近我們的人眼所見。
這種風(fēng)格的好處是，以后我們?cè)俜聪鄡?cè)的時(shí)候還能回憶起當(dāng)時(shí)場(chǎng)景的色彩，這種感動(dòng)是啥也代替不了的。
而鮮艷和明快兩種風(fēng)格則很適合拿來創(chuàng)作。
鮮艷風(fēng)格的色彩更加濃烈，更加強(qiáng)調(diào)明暗對(duì)比，所以很適合用來營(yíng)造一些氛圍感。
比如下面這張照片，它的色彩明度會(huì)偏暗，并且明暗的對(duì)比很強(qiáng)烈，沒有過度拉高暗部的亮度，那種夕陽(yáng)西下、夜晚將至的氛圍感一下子就有了。
明快風(fēng)格在特點(diǎn)上會(huì)更加明亮清透和有層次，給人的感覺會(huì)更加生動(dòng)活潑。
比如在拍攝人像的時(shí)候，明快風(fēng)格可以提亮人物的膚色，讓膚色變得通透，而且整個(gè)畫面的色彩也會(huì)更生動(dòng)鮮明，看著就會(huì)讓人感覺很輕松愉悅。
另一個(gè)意義則是讓更多的普通人可以通過不同的色彩風(fēng)格來表達(dá)自己的情感。
就像咱們前面講到的，用原色是想以后回憶那種最初的感動(dòng)，用鮮艷是想烘托當(dāng)時(shí)的氛圍感，用明快是想表達(dá)心情的愉悅。
說到這，咱們關(guān)于華為影像發(fā)展的一個(gè)過程和目標(biāo)就大概講完了。
在我看來，華為在移動(dòng)影像的發(fā)展當(dāng)中，扮演的更像是一個(gè) “ 開荒者 ” 的角色，每次的 “ 開荒 ” 都是在帶著行業(yè)往新的領(lǐng)域去發(fā)展。
過去解決畫質(zhì)問題時(shí)，華為在軟硬件上的解決方案和思路創(chuàng)新，給了行業(yè)很多啟發(fā)。
到了移動(dòng)影像色彩風(fēng)格這個(gè)領(lǐng)域，華為又拿出了技術(shù)積累，向行業(yè)展示了自己對(duì)于色彩風(fēng)格的獨(dú)特理解。
都說時(shí)尚易逝，風(fēng)格永存。
托尼覺得華為做 XMAGE 色彩風(fēng)格的最終目的不是迎合當(dāng)下熱點(diǎn)，領(lǐng)先大家一步，而是想要成為風(fēng)格本身。
但想要讓大眾認(rèn)可某種風(fēng)格是非常難的，一個(gè)是風(fēng)格要夠獨(dú)特，另一個(gè)是要有足夠長(zhǎng)的時(shí)間去改變大眾的認(rèn)知。
移動(dòng)影像的下半場(chǎng)，期待了。
對(duì)了， 2023 華為影像大賽報(bào)名距離截稿還有 15 天，感興趣的小伙伴要抓緊啦 ~
