6月3日，作為“新文創周”的啟幕，2021閱文年度發布會在上海中心舉行，閱文集團首席執行官、騰訊集團副總裁兼騰訊影業首席執行官程武宣布了“大閱文”戰略升級，明確閱文將基于騰訊新文創生態，以網絡文學為基石，以IP開發為驅動力，開放性地與全行業合作伙伴共建IP生態業務矩陣。
會上，閱文集團影視業務創作委員會聯合負責人、新麗集團董事長曹華益圍繞“大閱文”在影視版塊上的探索、進展以及規劃，發表了題為《用匠心創作好作品，譜寫時代光影新旋律》的演講。
作為核心的文化表達方式之一，曹華益認為影視是“大閱文”IP產業鏈中的重要一環，它在IP產業鏈中不僅是IP開發變現的方式，更是IP的放大器，是IP走向破圈，走向符號化的必經之路。
去年10月，新麗傳媒、騰訊影業、閱文影視組成的影視“三駕馬車”首次亮相，隨著過去一年地緊密聯動，“三駕馬車”更加深入、系統地切入IP影視化改編領域，《贅婿》也接力《慶余年》，成為平臺最快熱度破萬劇集。未來，三駕馬車也將對主旋律以及現實題材作品進行進一步探索，《1921》《人世間》《心居》“時代旋律三部曲”也在籌備中。
曹華益指出，未來在“大閱文”戰略下，閱文的影視業務將堅持四大發展方向：精品化、系列化發展戰略，保證多元化選題；深化年輕創作力量的培育，挖掘有潛力的青年導演、編劇、制片人；注重影、視協同發展，原創內容、改編作品齊頭并進；擁抱創新，探索分賬劇、短劇等細分領域新發展。會上披露，2020年閱文與微視“火星計劃”合作的劇集獲得億級播放量。同時在與IP結合有著天然優勢的“網絡大電影”以及“分賬劇”等細分領域，閱文也將進行創新性探索。
附演講全文：
尊敬的各位來賓，大家好：
很高興今天能和大家分享“大閱文”在影視版塊上的一些探索、進展以及規劃。
影視是受眾最廣泛、最容易傳播的文化藝術形式之一。它可以通過光影的形式去傳遞一個故事，在短時間內給人情感共鳴。甚至引爆流行、成為一種文化現象。
春節期間，新麗出品的《你好，李煥英》上映半個月，觀影人次已經破億；而《贅婿》播出后，也讓“皮蛋”、“拼刀刀”成為人們茶余飯后的話題。當一部劇集刷屏時，它在某種程度上也就成為了當下最流行的“社交語言”。
影視是當下核心的文化表達方式之一，同時也是IP產業鏈中的重要一環。影視在IP產業鏈中不僅是開發變現的方式，更是 IP 放大器，是 IP 走向破圈、走向符號化的必經之路。我們看到，無論是漫威宇宙、《哈利·波特》還是《冰與火之歌》，這些成熟IP從文字到符號化的過程中，無不經過了影視化的助力。
影視作為IP生態鏈的重要一環，既要實現經濟價值，也要實現社會價值，這兩者其實并不割裂。近年來，年輕人對現實社會議題更加關注，一些反映時代的作品也得到了更多人認可，這種社會思潮使得記錄時代風貌的主旋律、現實題材作品成為市場“新主流”。
不管是記錄時代風貌的主旋律，還是現實題材作品，新麗都有著成熟的創作經驗，在過去出品制作過《白鹿原》、《我的前半生》等反映時代的作品；而騰訊影業早在三年前便將“時代旋律”作為內容賽道的重要一環進行規劃；閱文則擁有豐富的現實題材網絡文學作品儲備，如《大國重工》、《朝陽警事》等等。可以說，對于“新主流”的行業趨勢，“三駕馬車”聯動后會更加得心應手。
2021年，“三駕馬車”也正在籌備“時代旋律三部曲”。第一部是《1921》，另兩部是改編自茅盾文學獎獲獎作品的史詩劇《人世間》與全新現實主義劇集《心居》。我們希望未來能創作出更多優質現實題材影視作品，來譜寫這個時代更豐富的“旋律”。
創新永遠是行業第一推動力。但在國內影視市場逐漸成熟，劇集佳作頻出的當下，如何保持創新？這是我們每個從業者一直在思考的問題。
我認為現階段，影視領域的創新不是要做顛覆式的創造，而是要抓住細分領域的空白，每一部作品中人設的變化、環境的更迭、差異性的表達，都是創新的要素。
人物設計是影視創新的重要表現。比如在《流金歲月》中，我們做了雙女主的設計，去體現女性之間摯友并肩，攜手成長；形式創新也很重要，《你好，李煥英》把一個樸素的母愛主題放置在一個奇幻的敘事中，讓觀眾產生了強烈的情感共鳴與心靈共振。再比如《贅婿》里“小小贅婿，大大天地”“扮豬吃虎”極為反差的設定和劇中一些貼合年輕化的表達也充分獲得了市場和用戶的認可。
網絡文學作為創作群體廣泛、表達性強的藝術形式，經過20年的發展已經充分在各個細分領域進行了持續創新，這也是網絡文學IP受到影視行業青睞的重要原因。我們影視行業也應該貼近當下時代，貼近年輕人的表達方式，進一步挖掘細分領域的空白，不斷推陳出新。
細分領域的創新是目前影視市場變化的一個側影。宏觀上來看，我們認為隨著受眾和創作群體的年輕化，影視創作及表現形式還將會迎來大的變化。
從近幾年的一些趨勢來看，越來越多的影視作品選擇以季播化的方式講述一個宏大故事；同題材、同類型的作品也涌現出廠牌化的特征；網絡文學和短視頻也在產生化學效應，微短劇應運而生。
這些微、短、網、豎等年輕化內容形式正在逐漸成為行業“新增量”。對于這些市場“增量”，我們也在關注探索。去年，閱文和微視“火星計劃”合作的劇集獲得了億級播放量；此前《慶余年》和《贅婿》都是選擇了分季的方式去創作，以畫卷的形式將原著中龐大的世界觀拼接，展現到觀眾眼前。
在“大閱文”戰略規劃的框架下，影視業務的發展，核心是要遵循以下六個字：專注、專業、極致。
2021年，我們將繼續堅持精品化、系列化的發展戰略，保證多元化的選題，做到題材不拘一格，為觀眾帶來更多好作品、好故事。
過去一年，在“新麗傳媒、騰訊影業、閱文影視”三駕馬車的高效協同下，我們收獲了多個爆款，也在進一步探索影視和更多產業鏈之間的耦合，期待給大家帶來更多優質的作品。未來，在“三駕馬車”之外，我們也將協同更多合作伙伴對網絡文學IP、傳統文學IP以及關照現實的原創作品進行開發改編。牢牢把握時代脈搏，緊扣時代主題，狠抓精品創作，力求在切入角度、故事立意、人物塑造方面實現突破和創新。
從IP到影視，不是一次簡單的“翻譯”，而是一次精細化的再創作。《慶余年》到《贅婿》的成功，脫離不了專業成熟的內容制作團隊。
在這里我也和大家分享我的一個管理理念：不要過度管理一個創作團隊，也不要過度設置KPI，影視作品真正的KPI是與作品的質量和美譽度緊緊相連的。
新麗傳媒從創辦至今也已14年，參與制作的影視劇項目大大小小也有八十余部。我們深知，好作品的活力和創造力來源于每個創作者。為此，我們會堅持鞏固現有成熟、專業的導演、編劇、制片人團隊，也會挖掘有潛力的青年導演、編劇、制片人，豐富核心主創人才庫，持續構建穩固的人才梯隊，為可持續發展培養后備力量。
在去年的發布會上，我們推出了“青年導演培養計劃”，為青年導演提供一體化的資源支持；我們成立了閱文起點創作學堂，希望為行業持續輸送更多作家和編劇在內的故事創意人才，構建內容行業新力量。
影視創作的風向是瞬息萬變的，為了持續創作更多優質作品，大閱文影視版塊也將堅定遵循三個方向：
第一，持續推進對頭部IP的孵化，加速頭部IP影視化開發：未來閱文將在“三駕馬車”之外，與更多合作伙伴打通產業鏈，形成合力，強強聯手開啟中國IP精品化、可持續化開發的新篇章。
第二，在電視劇方面，我們將繼續堅持多元化、季播化的可持續發展戰略，版權劇與承制劇并舉，打造更多溫暖人心的優質影視作品。
第三，電影方面，則將堅持戰略投資、宣發賦能的方針策略。對于主投主控的電影項目，堅守精品化創作路線，開發符合市場需求的品質項目。
在這三個核心方向之外，我們也會開啟對IP影視化改編的創新性探索。
IP的內核其實就是經過市場驗證的，承載了情感的好故事。我們未來也將依托閱文集團龐大的IP資源及新麗成熟的制片體系，探索通過網絡大電影來演繹IP，完善IP的影視化宇宙，以高工業化的水準打造優質網絡電影，構建網絡電影新版圖。
另外，IP劇在分賬模式的探索上也呈現出獨特的優勢。分賬劇作為To C產品，在內容選擇和制作上更加貼近和尊重觀眾，這與被市場檢驗過的IP內容不謀而合。我們也希望通過與分賬劇領域的合作伙伴一道，推動閱文IP分賬劇的開發制作，在行業內樹立標桿，做出影響力。
影視創作是一項“永遠年輕、永遠熱淚盈眶”的工作，每個新作品的開始都是一場刺激而美麗的冒險。上一部作品成功的經驗與榮譽，大部分都會在作品播出完成后就清零，而我們始終要對下一部作品抱有全新的進取心。
我進入影視行業到今天已經有二十多年，這些年，伴隨著行業也經歷不少起伏與波瀾。我認為只有保持初心，專心創作才是克服一切困難，持續奉獻優質內容的不二法門。
2021年，“大閱文”影視業務也將堅守“初心”，繼續記錄并講述著全新的“中國故事”，為市場和觀眾帶來更多好作品。
