作為中國網絡文學中的新貴，一直被視為圈層文化的輕小說，正在成為最受歡迎的網文類型之一。根據2021閱文年度發布會公開數據，其平臺的輕小說類型在近三年已經增長370%，并涌現出了云中殿《我真的不是氣運之子》等優秀網文作品。這部從氣運這一可量化、可視化角度對傳統的修仙小說再創新的作品，文風幽默，爆梗頗多，在2019年后的輕小說品類中均訂排名前三，并成為了第六屆閱文原創IP盛典年度輕小說。
輕小說的崛起，是年輕人獨特的文化偏好與審美趣味在網文類型創作中的具體反映。近年來，網絡文學生態呈現出了顯著的年輕化趨勢。一方面，“95后”“00后”逐漸替代“80后”“90后”成為主要受眾群體；另一方面，創作者年輕化的趨勢同樣勢不可擋。根據閱文數據，閱文旗下APP活躍用戶70%在30歲以下。2020年新增作家中，95后占比近八成；2020年新書銷售TOP100的作家中，30歲以下作家占47%，其中一半以上都是95后。在更年輕化的創作者和讀者群體的碰撞中，輕小說成為了新的類型與題材創新的突破口。
閱文集團副總裁、總編輯 楊晨
輕小說最早盛行于二次元文化的大本營，日本。這是一種借鑒動漫風格，在表達形式上多口語和對話，在劇情設計上重視人物、場景刻畫，強調人設形象，文字體量較少，能夠高效地傳遞故事內容，提供輕松的閱讀體驗的寫作類型，既包括原創作品，也包括動漫、游戲的同人與衍生作品。與國內網文傳統的玄幻、修仙、宮斗、言情等題材不同的是，輕小說更青睞反套路、年輕化的校園、戀愛、戰斗、異世界等題材，帶有明顯的二次元屬性。這對于從出生起，即被二次元文化包圍的Z世代的讀者與創作者來說，毫無疑問具備天然的親和力。輕小說與二次元在用戶畫像上高度重合，其日漸走強就不足為奇了。
近年來，多個網文平臺紛紛推出輕小說頻道或平臺，2017年，閱文同樣傾注資源，拓展輕小說題材，擴充內容庫，涌現了云中殿《我真的不是氣運之子》、那一只蚊子《輪回樂園》《海賊王之劍豪之心》等多部爆款作品。
而對剛剛確立了“大閱文”戰略——即：“基于騰訊新文創生態，以網絡文學為基石，以IP開發為驅動力，開放性地與全行業合作伙伴共建IP生態業務矩陣”的閱文來說，在Z世代走向前臺的時代背景下，在漫改、動畫、游戲化等IP開發環節具備天然優勢的輕小說，無疑是IP試水的最佳對象。據悉，閱文“300部網文漫改計劃”今年將有100余部作品同步開發，與快看漫畫合作的第一批30多個網文IP也正在漫改之中；“大閱文”動畫項目近期正在開發的已經超過50部，合作平臺將覆蓋騰訊視頻、B站和愛奇藝等。可以預料，系統的、專業的IP開發，也必將進一步帶動輕小說的進一步發展。
