《假面女郎》
男人控制社會，社會敵視女人。女人溺愛男人，男人寄生女人。女人迫害女人，終于，女人幫助，理解女人。
貌美者受到優(yōu)待、騷擾，和貌寢者受到霸凌的邏輯是一樣的，都是父權社會的以貌取人。
正邪難辨的，偉大的，綿綿無絕期的女性悲劇。
從她決定生下這個孩子，至于她的父親早已經不重要不存在了。
《甜蜜家園》
本來是陽光明亮的少年，因為校園暴力，變得安靜陰郁。
哪怕變成怪物，他也保留著自己純善的一面。
最后他的變身形態(tài)是翅膀，像天使一樣，看得太心疼了。
堅定自己的人性，才是這個劇最讓人淚目的地方。
全程高能、有燃點、有淚點，又燃又悲壯。
《魷魚游戲》
在最卑鄙的成人世界，玩最純真的孩童游戲。
在極度戲劇性的情境中，讓人物關系層層揭露。
在生死、善惡的強烈沖突中，把人性真善美與假丑惡的博弈揭示得驚心動魄。
《地獄公使》
接連不斷的血腥和暴力場景、劇情緊張感、反轉帶來的沖擊力讓人應接不暇。
介于奇幻與現(xiàn)實之間的題材有了豐富又精彩的血肉，戶外露天劇場的環(huán)境和視聽設計的結合搭配不斷發(fā)展的劇情讓人完全沉浸其中，驚呼連連。
人們如何接受這個有神鬼的世界，并引出公權私權和神罰的探討。
《僵尸校園》
青春加喪尸，一層層將主角團逼入絕望的境地。
在校園這個密閉環(huán)境里，陷入癱瘓的世界與未成年人亟待建構價值觀被融合得恰如其分。
融合了校園暴力情節(jié)，食堂那段大爆發(fā)長鏡頭看得好爽，廁所四人組更有看頭。
